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二十年後，當我們回過頭去翻閱新電影方興未艾時的史料，最吸引我們注意的，不會是二十年來不斷被討論批評的寫實傳統、成長經驗、國族論述、長鏡頭美學 ... ... 詳全文
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這是站在新電影之外的觀察。相對的，當時身為新電影核心人物的小野，自己則形容那是個「不可為的年代」。電檢的威脅、市場的壓力、傳統評論系統的敵意 ... ... 詳全文
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台灣新電影會不會也是一個虛幻的名詞，每個人都可以把自己的想像投射其上 ... ... 詳全文
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根據台灣新電影在電影評論與學術界最主要支持者焦雄屏的看法，台灣新電影的最主要歷史意義，就在於促成了台灣獨特「電影文化」的發展與提昇 ... ... 詳全文
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新電影和義大利新寫實主義和法國新浪潮一樣，是一場運動？是一個由志同道合的導演、作家、演員組成的集體風格？還是如健康寫實主義一樣 ... ... 詳全文
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許多曾投入香港新浪潮運動的導演，已在10年後改向主流市場靠攏，甚至轉而投入好萊塢片廠效力；而台灣新電影及大陸第五代導演群 ... ... 詳全文
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兩岸三地電影新浪潮的共同特質是什麼呢？從之前的歷史來看，三者不只根源相同，而且關注的議題也類似。首先，三者都重視漢化（sinification）的問題 ... ... 詳全文
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政治評論與社會批判常常會說到「什麼樣的人民，就有什麼樣的政府」，好像也可以借用過來談台灣新電影。不過請不要誤會，並不是當時台灣有個好政府 ... ... 詳全文
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