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小津安二郎藝術之登峰造極，論之者多矣，我亦最拜服，雖我懂曉他饒是淺薄。他的電影，便是我所謂「自然結成的劇情」，不同於大多數電影是「編出來的劇情」 ... ... 詳全文
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大概是一九八六年吧，總之是《童年往事》入選「紐約影展」的那一次，我在紐約林肯中心見證了一次似乎與小津安二郎不無關係的小小文件。不，應該是小津與台灣 ... ... 詳全文
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小津安二郎的晚期作品，有不少討論到父母與子女在面臨「結婚」這終身大事時的心理調適問題，有意思的是小津本人卻沒有任何婚姻紀錄 ... ... 詳全文
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閱讀小津，此刻特別觸動我的，是不斷迴旋於作品之中的「家庭」母題，與透過他對人際關係、生活美學、生命態度所再現的一種東亞（亞洲）價值。於華人／東亞世界 ... ... 詳全文
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小津作品儘管在形式、技巧和藝術成就，在影壇上都具有獨特且崇高的地位，然而，他的作品卻沒有一般所謂「藝術片」的艱澀、沈悶和刻意。我以為那是因為小津 ... ... 詳全文
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這就是小津的世界了：「沒有故事」的小市民，一生中，原來是在家人親友的來回對話之間，在那些看似無關緊要的言談裡，慢慢地作成了決定，推進了生活，導致了 ... ... 詳全文
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在芸芸日本大師導演群中，小津安二郎作為一個民族古典電影美學的代言者，是非常明顯的。日本電影天王黑澤明在其多元百變的作品中，稍嫌西化，溝口健二華美如 ... ... 詳全文
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日本芥川獎作家保坂和志的最新作品《會話和平》中，用了一個形容詞「像小津般的」，這樣的語言在日本已經不需要解釋，足證小津安二郎誕生一百年後，他創出的 ... ... 詳全文
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一九八五年我拍完《童年往事》，十一月隨《冬冬的假期》參加法國南特影展，卻在巴黎阿薩亞斯女友的家住了近一個月，為等遲遲未寄達的《童年往事》拷貝。當時 ... ... 詳全文
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台灣電影兼劇場導演閻鴻亞形容，電影創作跨出規格化的市場另搭舞台的概念可併與小劇場齊看，擺脫了市場機制卻贏得了藝術表現的空間 ... ... 詳全文
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才發現這個世界還很大，電影並不只是小時候在戲院，和家裡接觸的錄影帶店中的那些類型而已 ... ... 詳全文
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1996年在英國的復活節假期，同學們都去渡假，在同一時間BBC幾乎天天報導當時台海兩岸緊繃的政治情勢，此時不做更待何時的拍片念頭又閃過腦際 ... ... 詳全文
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不知道什麼時候我開始被歸類為「獨立製片工作者」，這意味著：我沒有固定薪水可以領；沒有年終獎金、尾牙；沒有勞保，健保費每個月要自己付；沒有同事 ... ... 詳全文
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現在影像如空氣如陽光，你不花一毛錢就有大量不請自來的影音訊息，那還有誰願意花時間與金錢看我們拍的電影？這是一位弱勢的電影工作者須自我思考的第一問題 ... ... 詳全文
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打從一開始，我就堅持獨立製片，是最不會受任何人所干涉的。在國內的創作環境及發表空間受限下，不得不自行尋找發聲空間及放映場所，乃是維持創作的原動力 ... ... 詳全文
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如果你還未進入影像圈請放心，如果你已踏入獨立製片的路上請保重 ... ... 詳全文
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我從來不知道什麼是森林 卻在裡面玩得很高興 夾竹桃，白楊木，葉隙間有人在廝殺追逐每次迷路回到同一地點 屋子裡都會走出不同的主人 有人遞給我餅乾，有人遞給我酒 ... ... 詳全文
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不知道從什麼時候開始，「獨立製片」這個國王新衣般的名稱一發不可收拾 ... ... 詳全文
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