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「認同」是日系成長電影最普世的共同母題，它可以成為熱血運動勵志電影的潛在文本（例如《記住我青蜥魔》）、也可以 ... More
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想念母親以及媽媽的味道的《無家可歸的中學生Homeless Boy》，是日本人氣搞笑團體「麒麟」的田村裕自傳作品。 ... More
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《錢不夠用2 》以新加坡的多國語言貫穿全劇，依然批評時政，從一切都是CEO電子化，到片中早已成家的三兄弟家境 ... More
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可愛的伊祥，在「學業功課」這件事情之外，全然是個天使：早晨從美夢中笑著醒來、拿著草莓逗爸爸撒嬌、小搗蛋被媽媽慈愛的管教 ... More
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《送行者~禮儀師的樂章Departures》是導演瀧田洋二郎帶著本木雅弘（大悟）、廣末涼子（美香）、 山崎努（社長）等優秀演員合作。 ... More
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《我的機器人女友》顯然是一暗渡陳倉的電影。有趣的是，一名南韓導演（郭在容）利用日本班底，同樣可以把流行文化中的承傳脈絡（《新世紀福音戰士》背後的密碼），玩得如此出神入化 ... More
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《如果．愛在寶萊塢》是沙魯克罕和導演法拉罕繼《寶萊塢之不可能的任務》（Main Hoon Na）後再度合作的電影，兩位在寶萊塢界幾乎可呼風喚雨的重量級人物 ... More
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繼去年金馬影展邀請了南印大師馬尼拉特南（Mani Ratnam）在主流寶萊塢所拍攝的作品《寶萊塢之風雲大亨》（Guru）後，今年的金馬影展居然一口氣連邀了四部寶萊塢作品 ... More
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不僅是續集電影，舊片新拍也是寶萊塢的一大潮流。去年有兩部經典重拍，一是由沙魯克罕翻拍寶萊塢教父阿米達巴屈臣於七○年代的經典《唐》 ... More
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難免擔心在不同民風下所拍攝的科幻電影《奇魔俠》，因為過度簡單的敘事邏輯，與台灣觀眾不熟悉的歌舞穿插，會讓不習慣寶萊塢文化的台灣觀眾一時之間覺得 ... More
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「生而在世，我很抱歉」是松子第一個男人作家留給她的最後一句話，松子曾經有一陣子也對自己的存在感到如此灰暗，但她仍選擇活著，對生活不再抱持希望的松子 ... More
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這並不單純是一部社會寫實的批判電影，導演以顯然更寬宏的視野帶領我們從這些刑警使用暴力的手段看到隱藏其後的社會結構因素，他們是代替國家使用暴力沒有錯 ... More
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南韓導演奉俊昊的《駭人怪物》﹝The Host﹞可說是第一部以怪獸災難類型為文本的第三世界電影，許多人以為日本的酷斯拉是其前例，甚至有影評指為奉俊昊抄襲 ... More
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觀眾應該不難發覺，《死亡筆記》由始至終歌頌的是一種強人哲學：夜神月與Ｌ就是位居兩端的王者，其他所有出現的人物都不過是庸人，作為被愚弄及嘲笑的對象 ... More
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但是，如果非拍成電影不可，這也差不多是極限了。在本文的最開始，我不得不問你，可以讓我和你說說村上春樹嗎，那是一個叩門的動作，即便我和你非常非常接近 ... More
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清水崇置進諸多引用：「稀人」原意指的是來自他處的人，更準確說是來自古日本的造訪者，二十世紀初，民俗學者折口信夫聲稱存在著來自東京外緣的神靈族群 ... More
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故事開始，男孩每天在鑰匙孔上拴貼了廣告，沒被撕下來，表示這戶人家出遠門。男孩進門，使用這幢房子。一戶，男孩遇見了被丈夫毆打的少婦，帶她離開 ... More
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成瀨的難度是把過去慣性把一切苦難歸咎於戰爭的主流論調，來一次無情的揭破：現實戰後的生活才是地獄式的煎熬，戰時的歲月不一定可怕 ... More
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觀眾對宮崎駿的新作《霍爾的移動城堡》產生了自己的疑惑城堡一事，身為動畫導演與「迷」的我，其實覺得些許意外，畢竟要在動畫裡尋找理性的解釋或依據 ... More
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角色表演是美式卡通吸引人的重點，日本動畫在角色表演方面則是結合了情境氣氛，混合式地傳遞角色表演給觀眾，何者成功無法斷定，只能說各具特色 ... More
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