|
|
|
|
|
其實台灣導演裡面，最早建立一個體系的是李導演，其他體系是從香港過來，而白景瑞比較晚，他是從義大利回來以後建立大眾電影公司。很多人說台灣新導演跟什麼有關係... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
我想引用Bob Dylan的話：「I was much older and I am younger than that now.」我覺得現在的我有點孩子氣，我從來不覺得年齡是個問題。有些的人的臉上... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
我的另一個導演偶像伍迪艾倫在他的電影《曼哈頓》（Manhattan，1979）裡說過：英格瑪柏格曼（Ingmar Bergman，1918-2007）是個天才... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
《巴黎，德州》獲坎城金棕櫚的黃袍加身，讓溫德斯順利地走入巔峰，一下子從小眾偶像成為獲普羅大眾喜 ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
溫德斯先說他非常欣賞侯導的《珈琲時光》，因為侯導喚起了小津的精神，但同時又非常清楚地表明了是自己的電影，而且從《珈琲時光》中可以感受到... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
台灣近廿年對李行的研究的確少很多，但或許我們可以從對謝晉的研究中汲取李行研究的養分，以客觀的態度代替敵視、以科學的方法代替謾罵，進而對李行的電影... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
我想台灣電影這幾十年來，李導演是最幸運的。李導演那個年代是黃金時代，百花齊放，有瓊瑤的電影、有白景瑞《今天不回家》，有胡金銓的《俠女》。 ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1974年作品海鷗飛處一片，瓊瑤親自為該片主題曲作詞。《海鷗飛處》挾《彩雲飛》原班人馬餘威，將瓊瑤電影賣埠推向一個高點... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
李行導演在電影圈可以說是台灣電影歷史的中心點，可以說是歷史的一部份。他培養了很多的導演、演員，帶動了國語片的氣氛，這股氣氛跟他的人格、品德有關... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
李導演電影如其人，維護傳統，高舉倫理，他熱愛家庭，崇尚情感，由更寬廣的角度來說，他電影中的台灣歸屬和念念之中的祖國故土一般重要。 ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
拍《秋決》的時候，李導演自己的壓力很大，當然也會影響到我們，有時候我們都覺得太過吹毛求疵。像那時監牢的作舊，用道具做出來的，他就是不滿意... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
我跟他合作的劇本，跟他習慣風格有些不同，《愛情一二三》受到義大利式愛情喜劇電影的影響，情節架構的教育意味就沒那麼濃，我始終認為編劇跟觀眾是相同對等的位置... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
李行作品《心有千千結》場記表（1973），侯孝賢導演當時擔任場記工作，表上工整的文字為侯導謄寫。甫自國立藝專畢業的侯孝賢於當時以嚴謹著稱的李行導演劇組下... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
在台灣電影蓬勃發展的1970年代，宋存壽導演在當時的導演群中算是相當特別的一位。不僅是因為他的為人謙遜，也因他的創作質地與那個時代間的微妙關係以及他獨特的觀點... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
我那時也拍了學生片《侯鳥之愛》、《我歌我泣》之類，用胡慧中這些新演員，劇本也不見得都是小說改編，是宋項如寫的劇本。 ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
這個故事是從唐人筆記小說得來的材料，我想了好幾年，一直到最近才拍成。因為故事太單薄，人物又少，所以只好從書僮、美女和書生之間的猜疑，或是一些有喜劇效果的恐怖... ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
為了拍這部戲，我也作一番研究，找很多像《官場現形記》一類的古書來看。我認為這部戲的體裁很特出，很大膽，整個戲差不多都在一個公堂上發生，也比較容易發揮。 ... 詳全文
|
|
|
|
|
|
