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楊德昌的特殊之處就是在新電影的激情與抒情的詩意之外，總是維持著一種尖銳批判的距離，是一種較其他新電影的導演顯得更為疏離化的觀察，卻也有著對於台灣當下... ... 詳全文
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透過四個半大不小的男生，在台北浮沈翻騰的生存遊戲裡，楊德昌更快也更準地洞穿現代人身處資訊爆炸的時代，連自己想要什麼都不知道的悲哀... ... 詳全文
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他將憤怒表現在好的那一面，變成他最大的創作動機，因為那來自於對道德上的不滿，甚至是對生命關懷的缺憾不滿，他對人生的任何不平都有意見... ... 詳全文
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「其實楊德昌的表情就像他的電影，笑起來的時候瞇瞇眼，像個小孩天真無邪；他開始翻臉的時候，很可怕，表情整個揪在一起。」今天，由於楊德昌的逝世，金馬影展 ... ... 詳全文
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大遠景構圖極常出現在安東尼奧尼的電影中，相較之下，人物顯得極為渺小；呈現許多外力、環境因素、愛情、命運是人類所無法掌控的。這是安東尼奧尼所擅用、常用的... ... 詳全文
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作為一個電影形式風格創新的作者，以形式主義分析來切入正可突顯安東尼奧尼對於當代電影語彙之貢獻，特別是六○年代的藝術電影。當時許多歐洲導演致力於發展新的... ... 詳全文
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2007年7月30日，當義大利導演米開朗基羅．安東尼奧尼在羅馬僻靜的自宅嚥下最後一口氣時（再兩個月他就九十五歲了），他已然完成他總是以其電影不斷作為練習的消逝... ... 詳全文
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讀溫德斯的『和』書，其中最大的樂趣並非電影的種種前因，而是拍攝現場每天的微妙細節，溫德斯對演員、對工作人員、對天氣狀態、對一些電影秘辛的描寫，與... ... 詳全文
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那麼為什麼我要花幾年時間投入米開朗基羅的這場冒險？就為了讓我們兩人現在反目成仇嗎？我最初的願望，不正是要幫助他、證明他仍然有能力拍出一部電影，他的電影... ... 詳全文
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無力交流溝通對費里尼是病態的；而安東尼奧尼則視之為合理。費里尼信仰神；安東尼奧尼相信人。他如此深摯地信任，乃至隨時準備毀了他或犧牲他──但絕不詛咒他... ... 詳全文
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他看來是在製造奇蹟：發現一種對我們講述我們自己切身問題的可行方法，同時不要胡思亂拋棄過去已經有的，而又不要受它的束縛。他是在重新形成影片戲劇內容的意念... ... 詳全文
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我不是個電影理論家。假若你問我導演是什麼，第一個進入我腦中的答案是：「我不知道。」其次是：「我對這個題目所有的意見都在我的影片裡。」我又是把電影工作... ... 詳全文
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瑪西娜而言，拍攝《鬼迷茱麗葉》最大的煩惱不是外界猜疑，而是要再度和費里尼合作。當初費里尼幫她開創演藝事業道路時，還是一名年輕導演；但要拍《鬼迷茱麗葉》... ... 詳全文
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費里尼，影史上最具想像力的導演。瑪西娜，傳奇的義大利女演員。兩人相識於1943年，因為瑪西娜擔任費里尼編劇的廣播劇主角，聽到播出之後的費里尼打電話邀請她吃飯... ... 詳全文
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我從未真正想到會成為一個導演，事實上我現在卻是。有天清晨我發現自己在佛米西諾（Fiumicino）碼頭的小船上，《白酋長》的工作人員已經在那等候他們的導演了... ... 詳全文
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我認為《生》片是他最好的片子，比接連而來更新銳的《八又二分之一》（1963）還要優秀。三年的醞釀與準備，使得本片一出就不同凡響，不但在製作規模上令同期藝術影片... ... 詳全文
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電影最主要的是畫面、一種動的畫面，在這一點上，費里尼是非常卓越的。他拘謹地使用有意義的元素充滿影像，使我們在當時完全迷惑，直到影片結束後好久好久仍然... ... 詳全文
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我第一次接觸費里尼的電影是《生活的甜蜜》，是電影資料館舉辦的「世界名片大展」，在台大的活動中心放映，那張票根我到現在還保留著。我那時才二十歲左右，那強烈... ... 詳全文
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