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大遠景構圖極常出現在安東尼奧尼的電影中，相較之下，人物顯得極為渺小；呈現許多外力、環境因素、愛情、命運是人類所無法掌控的。這是安東尼奧尼所擅用、常用的... ... 詳全文
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作為一個電影形式風格創新的作者，以形式主義分析來切入正可突顯安東尼奧尼對於當代電影語彙之貢獻，特別是六○年代的藝術電影。當時許多歐洲導演致力於發展新的... ... 詳全文
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2007年7月30日，當義大利導演米開朗基羅．安東尼奧尼在羅馬僻靜的自宅嚥下最後一口氣時（再兩個月他就九十五歲了），他已然完成他總是以其電影不斷作為練習的消逝... ... 詳全文
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讀溫德斯的『和』書，其中最大的樂趣並非電影的種種前因，而是拍攝現場每天的微妙細節，溫德斯對演員、對工作人員、對天氣狀態、對一些電影秘辛的描寫，與... ... 詳全文
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那麼為什麼我要花幾年時間投入米開朗基羅的這場冒險？就為了讓我們兩人現在反目成仇嗎？我最初的願望，不正是要幫助他、證明他仍然有能力拍出一部電影，他的電影... ... 詳全文
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無力交流溝通對費里尼是病態的；而安東尼奧尼則視之為合理。費里尼信仰神；安東尼奧尼相信人。他如此深摯地信任，乃至隨時準備毀了他或犧牲他──但絕不詛咒他... ... 詳全文
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他看來是在製造奇蹟：發現一種對我們講述我們自己切身問題的可行方法，同時不要胡思亂拋棄過去已經有的，而又不要受它的束縛。他是在重新形成影片戲劇內容的意念... ... 詳全文
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我不是個電影理論家。假若你問我導演是什麼，第一個進入我腦中的答案是：「我不知道。」其次是：「我對這個題目所有的意見都在我的影片裡。」我又是把電影工作... ... 詳全文
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