國片起飛，飛向何方：台灣電影新生代的企圖心

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國片起飛，飛向何方：台灣電影新生代的企圖心

文/葉乃菁

隨著《海角七號》（魏德聖，2008）創下台灣電影票房五億三千萬元的紀錄，國片獲得近二十年來前所未有的關注，媒體曝光率增加、投資者意願提高，新聞局與業者也搭著這股風潮舉辦造勢，喊著「國片起飛」的口號，期許台灣電影一掃票房不振與人才流失的低迷，邁入新階段。事實上，早在《海角七號》大賣之前，便已有多位新生代導演的作品令人眼睛一亮，例如《十七歲的天空》（陳映蓉，2004）、《宅變》（陳正道，2005）、《一年之初》（鄭有傑，2006）、《六號出口》（林育賢，2007），今年也有李奇《歧路天堂》、傅天余《帶我去遠方》、樓一安《一席之地》等導演首部作登上大螢幕，一批批的生力軍成為國片起飛的動力。

觀察2004年至2008年，這五年之間，台灣的劇情長片首部作合計為四十二部（如附表），也就是說，五年來有四十二位新導演投入劇情長片的攝製。若以劇情長片攝製時程為一年估算，今年應該至少有三、四十部國片產生（這還不包括今年加入的新導演，以及這些新導演以外的攝製），但，顯然現況並非如此。新導演們或透過輔導金、或透過電影公司的支持，帶著影片起飛了，然而處在不景氣的現實環境下，很容易因為遇上一次「票房不佳」的亂流，即失去繼續翱翔的機會。

在票房的嚴峻考驗下，新生代導演們無論是商業取向還是藝術至上，皆不約而同的重視觀眾，有別於上一個世紀的台灣電影，新生代導演們已意識到行銷與宣傳的必要。《陽陽》的導演鄭有傑在噗浪（http://www.plurk.com/filmosa）表示，電影公司與演員已為本片盡力宣傳，票房不好的原因在於《陽陽》本來就不是「廣為大眾」喜愛的長相。此言一出，坦承了《陽陽》並非商業取向的電影，但是包括導演等人仍賣力催票。尤其在《海角七號》成功地以網路口碑創造票房之後，設立電影部落格與網友互動、邀請部落客參加試映及舉辦映後座談等作法，已成為每部國片的宣傳公式，無非是期盼口碑效應能夠再度發酵。

除了經營宣傳，展現導演願意貼近觀眾的誠意，新生代導演們亦致力於開發題材與製作模式的可能性。《九降風》的導演林書宇於2006年接受第233期《Taiwan News財經文化周刊》專訪時，表示：「台灣有一種跟著潮流走的態度」，因此「青春記事」或「同性情誼」等題材一再出現，但「再給新生代導演多一些經驗，再醞釀久一點，相信作品絕非如此」。近來，《停車》運用黑色幽默、《絕命派對》師法好萊塢B級片，都是值得肯定的嘗試。另外，有別於台灣電影過往奉行的「導演制」，新生代導演們開始接觸「製片制」，由製片評估市場需求、尋找投資方，《鬪茶》因此獲得了日本角川映畫ANGEL大賞的開發基金，由台、日合製完成。

跨國合製提供龐大資金，同時保障影片本身在合製國的曝光機會，成為華語電影製作趨勢。台灣新聞局自2003年《電影法》修正案通過後，將跨國合製電影納入國片的補助範圍內，但是凡接受輔導金補助的電影，須以台灣名義參加任何影展競賽，這使得擁有多重國籍的合製電影陷入兩難，《渺渺》甫因未以台灣名義參加墨爾本影展，被要求繳回輔導金；又見《淚王子》代表香港角逐奧斯卡最佳外語片，新聞局因此不核發輔導金的案例。

綜合來看，國片每年產生一定的導演首部作數量，顯示懷抱電影夢者仍大有人在，如今受惠於《海角七號》的賣座，開拓出較過往寬廣的跑道，新生代導演們起飛之後，應繼續思索如何飛近觀眾、飛出新意進而飛向國際，相信唯有維持著旺盛的企圖心，才能拓展航線，讓航程更遠、更持久。

附表：本文整理
年份	該年劇情長片總數	導演首部作	該年首部作總數
2004	16	王毓雅《飛躍情海》陳映蓉《十七歲的天空》周美玲《艷光四射歌舞團》徐輔軍《夢遊夏威夷》	4
2005	19	陳秀玉《秋天的藍調+那年夏天的浪聲》林文智《怎麼浪漫都可以》曹瑞原《青春蝴蝶孤戀花》林培元《海拔一四八○》林合隆《狼》陳正道《宅變》曾文珍《等待飛魚》徐順理，張東亮《山藸．飛鼠．撒可努》張國甫《龍眼粥》	9
2006	14	李芸嬋《人魚朵朵》李啟源《巧克力重擊》鄭有傑《一年之初》吳宏翔《心靈之歌》李志薔《單車上路》	5
2007	20	姚宏易《愛麗絲的鏡子》陳懷恩《練習曲》潘志遠《指間的重量》林育賢《六號出口》林世仁《海之傳說－媽祖》周杰倫《不能說的祕密》陳奕利《天堂口》鄭芬芬《沈睡的青春》林靖傑《最遙遠的距離》徐國誌《奇妙的旅程》	10
2008	21	陳芯宜《流浪神狗人》王金貴《人之島》鈕承澤《情非得已之生存之道》林志儒《牆之靨》林書宇《九降風》王也民《鬪茶》魏德聖《海角七號》楊雅喆《囧男孩》陳宏一《花吃了那女孩》程孝澤《渺渺》鍾孟宏《停車》鄺盛，林子亮，提瓦莫依太崧《絕魂印》李鼎《愛的發聲練習》錢人豪《鈕扣人》	14


‧台日合資的影片《鬪茶》圖片提供：原創娛樂	‧電影《陽陽》劇照圖片提供：雷公

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