【創作心得】

文/黃鈴媛 2009/09/23
　

進入台南藝術大學紀錄所就讀之後，深深意識到在這大社會底下，人與人之間距離的關係是如何疏遠，又或是該如何以自己(紀錄者)去靠近人群。參與他們並且設身處地的思考紀錄者與被攝者的同等關係，不應該以一個非我族類的位置走近他們，應該要帶著同理心(非同情心)走進社會和人群裡。要真正做到以上所說，實在不容易。自己在拍攝紀錄片時常走近這無法破解的死胡同，俗稱撞牆期。也只好拼了命的回頭找出口，每撞一次牆，每一次回想過在在電影系的日子，細數那些熬夜又爆肝的夜晚。

因為這樣，我始終在想，生產電影就是集合大家的力量一起創造生命，需要透過眾人的力量將新生兒推出產道，有人賦予它魂與生命，有人為它添增長相與個性，一部電影就是一個初生的嬰兒，從懷孕(劇本)到接生需要一組團隊，大家都對這個小小生命負責。而生產紀錄片就像是領養別人的小孩，我們必須尊重它原生的個性與長相，它所既有的，都不是我們給的，我們只好以領養者的身分，用對的方式去教養它，小心翼翼的，協助它完成早已命定好的任務，我們無權也無需介入，對它來說我們只是這段生命歷程的某個停靠站罷了。

儘管如此，紀錄片和電影對我來說都是不同的學習，使自己累積更多豐富又多變的拍攝經驗，就算時常撞牆或者爆肝，我想我大概會樂於當一輩子的褓母，不管是這個小孩是自己生還是替別人養的，都好，不管怎樣它永遠都是自己的寶貝，無庸置疑的。

【作品介紹】

■咱是走車人劇照01
 

《咱是走車人》We, the Drivers

公車界人稱「大姐頭」的尤于方，十三年前因骨髓炎導致輕微不良於行，為了扶養三個兒子，她隱瞞殘障身分考上三重客運司機，從此展開走車生涯。透過尤于方阿姨和其他女駕駛們，向”人情味”漸失的台北城發聲，她們相互彼此對話，從她們各自的家庭背景、生活經驗到她們在工作上表現。她們打破乘客對一般公車司機的刻板印象，她們在職場上克服生理和性別差異的各種問題，用她們的女性特質和真誠的態度暖化這冷漠的城市。