三、改編劇本成功關鍵的初步歸納 ;                 撰文者：賴祥蔚（台灣藝術大學廣電系主任暨應媒所所長）

　　選擇原創劇本或改編劇本，有時頗有複雜考量，例如讓台灣感到驕傲的國際大導演李安就指出，他的早期創作都是原創劇本，後來則以偏愛改編小說，主要原因是因為剛開始沒人提供劇本，只好自己寫；後來則會以原著小說為出發點來刺激自己的想法，另外去做自己的演繹和創作。李安執導的【臥虎藏龍】就深受美國網友力捧，【綠巨人浩克】則不被原著書迷接受，到了【斷背山】，又被捧了起來。

從原著小說到電影劇本或是電視劇本，主要差異，涉及了不同美學形式的展現，更具體表現在以下幾個方面：
 
首先，創作主體不同：相較於小說大多是個人作品，影視劇本不乏多人共同創作，甚至是多個團隊接力創作，例如皮克斯的多部成功動畫作品，從原本的故事構想到最後的劇本呈現，就經常歷經多個團隊，因此面目全「改」。

其次，是受眾不同：小說讀者與影視作品的觀眾，在結構上必然不同。前者以知識份子為主，絕無目不識字而成為小說讀者之理，去聽說書另當別論，但那仍不是「讀者」；後者則遍及各個階層，識不識字不再重要，因此結構更多元、更接近一般社會結構。正因如此，相較於小說可能有其獨特的小眾讀者市場，但是改編劇本通常會朝向大眾化的口味去發展，以求取最大公約數的觀眾市場。
 
第三，閱聽的時空情境不同：這又可以分成幾點：一、小說閱讀比較是私密的休閒，雖不排斥多人在一起閱讀，但仍以個人閱讀為主；二、閱聽時間也有彈性的差異，小說讀者固然可以一口氣讀完，也可以一書在手，隨意閱讀，閱讀的時間壓力較小，相較於此，影視作品雖然不排斥個人觀看，但是比較以集體欣賞為主，甚至有觀眾認為獨自一個人去看電影是「很悲傷的事情」；三，閱聽的時間不同，看小說既然可以隨意閱讀，時間壓力當然小，但是看影視作品的時間則有一定限制，例如電影長度通常不超過90分鐘，超過此一時間，觀眾往往難以忍受，觀看影視作品的時間也比較有連續性，雖然也可以分成多次看完，但通常是一次看完；四，兩者的閱聽時間還有線性與非線性的差別，影視作品通常是線性閱聽，比較少會倒回去看，但是小說讀者則經常翻回前面去溫習故事前情。
   
 第四，美學形式不同：小說以文字為主，影視作品以視覺為主，兩種美學形式各有優劣。小說之優在於：作者只要一筆在手，就可以妙筆生花，小至天仙美女與帥氣英雄，大至火山爆發與九大行星對撞，不管是要形容甚麼，通通可以一筆搞定，但是其劣在於：不管作者再怎麼厲害，還是只能透過文字描繪，讀者領略的程度難免有限，因此效果頗打折扣。至於影視作品的優在於：聲光效果相互映襯，不管觀眾看懂看不懂，反正五顏六色加上震撼音效，一定可以吸引觀眾的注意力；但是其劣在於：呈現這些影音效果，有技術上的限制，例如小說可以隨筆所之，寫武俠高手，說他可以輕易就飛簷走壁，或是寫天仙美女，說她一出場就令所有人都忘了呼吸，或者寫大水淹沒舊金山、九大行星互撞等，寫得宛如歷歷在目！但是影視作品就要具體呈現，高手怎麼飛簷走壁？哪裡去找這種美女？九大行星互撞又怎麼呈現？早期看到電影上再現的武俠高手、絕色美女或是水淹大城市，影視效果與原本想像的差距之大，常常令人搖頭嘆息，但是又明明知道這是無可奈何。還好現在有了動畫技術，已可克服，但動畫成本也不便宜，不像作者信手寫來，全憑文采。
 
前述這些差異，對於劇本的改寫都會造成影響，例如因閱聽時間所限，小說可以安排很複雜的故事與人物，但影視作品在這方面就比較受到限制，因此許多改編自長篇小說的影視作品，往往在故事與角色上多有精簡，這種例子多到不勝枚舉；當然，有時恰恰相反，如果改編自短篇小說，那麼影視作品為了滿足一定放映長度，又必須加添故事與人物，例如李安的【斷背山】就是如此。