● 淺焦 Shallow Focus

相對於深焦；焦點只聚集在很有限的一段區域。

● 光斑Optical Flare

一種鏡頭方向入射的光量使鏡頭畫面形成灰霧的情況．造成光斑的原因通常是因爲光源直接照射入鏡頭，或非預期反射物體所形成的光量太大。鏡頭光斑所形成的灰霧，將增加畫面每一部分的光量，降低影像的反差。

●漏光

漏光的現象通常是因為片盒或攝影機的蓋子沒有密合，而漏光會使影片產生霧狀因而降低反差，使彩色底片的色彩大量損失，最明顯的部份是在底片的邊緣，但是若漏光出現在片頭或片尾則是屬於正常的現象。

● 景深 Depth of Field

感光膠片上形成清晰影像的景物深度。當攝影機的鏡頭對於一定距離的景物，聚焦成為清晰的影像時，距離較近和較遠景物的影像有一定的清晰範圍。距離再近和再遠的景物就模糊不清。景物的影像清晰深度是由鏡頭焦點清晰深度來表明。焦深長，景物清晰範圍就長，焦深短，景物清晰範圍就短。景深關係到畫面中的景物層次，是電影中縱深場面調度的一種方法。運用景深有兩種型式：一是全景深，人物有層次的被安排在畫面的不同深處，都可以獲得清晰的影像；二是將畫面空間劃分成清晰與模糊區，以表現處在不同空間位置上的人物。

● 負像 Negative Image

明暗、色彩與真實事物正好相反的影像。在負像中暗的地方亮的，亮的地方是暗的。負相不尋常的詭魅效果在誌怪電影、神秘電影和心理電影中經常派上用場。

● 潛影 Latent Image

當底片在攝影機中曝光後，所攝入的光線會在底片上形成一個肉眼無法見到的化學影像，它必須經過化學沖洗的過程，才能為肉眼所看見。

● 聲片速度 Sound Speed

聲片的膠卷在攝影機內的走速，其標準速度一直是每秒24格。

● 深焦攝影 Deep-focus cinematograph

深焦攝影是電影構圖中，尋求大景深的攝影方法。在這種攝影法中，前景與背景中最深遠的部份都能看的很清楚，且常和常拍鏡頭一同使用，可以維持電影美學上的時空完整性與角色的多重關係。美國攝影師葛雷．托蘭與導演奧森．威爾斯合作的《大國民》中，以深焦攝影作為整部電影的美學策略是最有名的例子，並影響到法國影評人安德烈．巴贊開啟「場面調度」的研究。

● 默片速度 Silent Speed

只取畫面不取聲音時影面在攝影機內的走速，通常是每秒16格也有到18格的。

● 寬容度 Latitude

曝光或顯影的亮度容納範圍。曝光寬容度是指在不影響影像品質的前提下，底片感光乳劑可容許的曝光範圍。顯影寬容度則是指在不影響像度和對比的前提下，曝光後的底片可以容許的顯影時間範圍。

● 解像力 Resolution

底片感光乳劑紀錄細部的能力稱為解像力。通常測量的方法是拍攝許多組大小逐級變化的線條，顯影後尚能分辨的最細的那一組，決定底片的解像力。

● 柔焦 Soft focus

利用特別的濾色鏡片，或將紗網或其他的散光器材置於鏡頭前，以拍攝出略為失焦的效果。這種技巧會使得影像失去準確的清晰度，經常被用來創造浪漫的氣氛，或遮掩年長女演員臉上的皺紋。

● 增感 Hypersensitizing

在拍攝前將底片做某種處理，以提高底片感光度，通常是將底片浸在某種化學溶液裡面，或先讓底片做一次短暫微弱的曝光。

● 反差 Contrast

電影畫面中，最明亮與最陰暗色調區域之間的比例。在攝影棚拍攝時，反差是由主光對補光的比例形成的。反差的捨取往往與電影的氣氛或視覺風格有密切關係，通常導演和攝影師在拍攝電影之初，都會對此有所討論。

● 色溫 Color temperature

表示輻射能所含光譜成份的一種計量方法。英國物理學家凱爾文（Kelvin）於1948年光色與溫度的關係。當一個黑體（如鎢、鐵、碳等）加熱到一定溫度時，就會呈現一定的顏色。取絕對溫度作為計量單位，即以-273℃為起點，規定每升高1℃為1度K（色溫單位）。一切光源所射出的光線都由藍、綠、紅三原色光所組成，其所含光成份的差別，取決於藍、紅的比值。具體測定藍、紅的比值，所得即為該光源的色溫值。一般以5400度K作為日光的標準光譜成份，高於或低於這個數值的色溫，即分別被認為偏藍或偏紅。

● 飽和度 Saturation

色的基本特徵之一，某一顏色與相同明度的消色（即黑、白、灰色）差別的程度，也稱色純度，即顏色的鮮豔程度。一種顏色所含消色成份的比例高，該色越不飽和，越不鮮豔；所含彩色成份的比例越大，則越飽和，越鮮豔。最飽和的色為光譜色。攝影中，凡陰天拍攝的景物或粗糙的表面，由於漫射光照明和漫反射，致使影像顏色的飽和度降低；雨後和晴天拍攝的景物色彩鮮豔，顏色飽和。