計畫緣起

今年4月接到國立台灣美術館通知，表示今年台灣國際紀錄片雙年展（TIDF，Taiwan International Documentary Film Festival）諮詢委員推薦由我策劃2008第六屆TIDF開幕片《大台中紀事2》單元。接到消息的當下我十分猶豫，原因是我長久以來從事影像創作是否有能力擔任此重責大任？再者若我接下這個擔子，在教職之餘是否有餘裕做得比開先河的游惠貞女士及蕭菊貞導演更好？幾經考慮，我毅然決定接受這個挑戰，主要原因是我想藉此合作機會與國內優秀影像工作者共事，我長期以來在南部從事影像創作，與許多導演都只有點頭之交，這個計畫會是一個拓展視野汲取經驗的好機會，所以就接下這個任務。

策展企劃：在「美術」與「紀錄片」之間

答應任務第一件事就得規劃《大台中紀事2》策劃理念，由於在2007年底我的紀錄片《書包裡的秘密》剛在荷蘭阿姆斯特丹紀錄片影展參展過，《電影欣賞》雜誌要我寫該影展的見聞錄，3月底寫完稿子，腦袋還浮懸著該影展選片特色——「創意紀錄片（creative documentary）」與「實驗紀錄片（experimental documentary）」上打轉，再者考慮因為是在美術館辦紀錄片影展，所以會思考像是法國龐畢度藝術中心舉辦法國真實紀錄片影展，或像是2007年國立故宮博物院策劃「國際電影裝置展」般，讓電影導演與錄影藝術家一起在博物館展覽，也讓不同領域的創作者展開對話。這些例子讓我想提出不一樣的展覽概念，希望藉此開啟「美術」與「紀錄片」之間不同領域對話的特色，並試著規劃實驗電影導演與錄影藝術創作者一起拍出像「實驗紀錄片」般的影像創作，將是我策劃的重點。

但此計劃一提出之後，諮詢委員擔心以實驗創作般的紀錄影像作為開幕片，難以吸引台中市民攜家帶眷一起欣賞，若要吸引大批群眾進美術館親近國際紀錄片影展，就應該如2006年《大台中紀事》般具有多元記錄、雅俗共賞傾向較為適宜，而且也希望這次記錄台中市的影像能藉國際紀錄片影展之便，讓更多國際友人看見，如果能把這次的影片推展到國際影展上那就更有價值了。
　

選定六位拍攝導演

經過委員討論確定後，我決定找不同世代的導演參與，這些導演需具有拍攝短片與紀錄片之經驗，而且過去作品必須有到過國際影展參展經驗為宜，並盡量能兼顧業界與學界的導演，但不能重複邀請2006年《大台中紀事》的導演群。於是我開始擬邀導演名單，然後排先後順序連絡。剛開始聯絡不是很順利，因為許多導演不是有其他計畫，或認為對台中不熟且田調與拍攝時間太短怕拍不好，不然就是無法短時間馬上決定而婉拒，而另一方面國美館希望我儘速給予選定名單，在聯絡幾天後發現要儘快湊成十個導演有點困難的情況下，我只得最後選定已經答應的六位導演，並將製作經費提高，希望拍攝長度由原本十分鐘的設定拉長到每部十三到十五分鐘，這樣也可以湊到九十分鐘左右的放映長度了。

最後敲定的六位導演都是跨界／跨類別拍片的高手，幾乎都有拍攝劇情片、短片或紀錄片的背景，他們的影像跨越在敘事與非敘事之間、劇情與紀錄之間，在各種影像表達與形式之間展現，他們是井迎兆、蕭美玲、曾文珍、沈可尚、陳芯宜與王嬿妮等六位不同領域、世代與創作風格之導演來參與拍攝，而且很高興的是這次組合有許多女性導演。

六位導演的拍攝限制與題材

我們把單元定名為《大台中紀事2——另眼看台中》。「另」有其它的、除了……外、重整、重新創造、異樣的、不俗的、不同流的意味。「眼」包含導演的眼、觀眾的眼、電影的眼。「另眼看台中」拋開之前對台中之印象，重新以不一樣的觀點、位置、角度、手法、形式與樣貌，來觀看、記錄、閱讀、思考、討論大台中，藉此拉近紀錄片與觀眾之間的對話關係，豐富紀錄片雙年展在台中的重要意涵。然後，我們希望六位導演必須符合以下製作設定︰
1. 題材限制在大台中之人事物題材。
2. 不限表現形式風格。
3. 導演如同視覺藝術家，需全程掌握作品品質。
4. DVCAM等級（含）以上機器拍攝。
　

6月中旬後陸續收到六位導演的拍攝提案，分別是︰井迎兆導演計畫拍攝其父親畫家——井松嶺潑墨作畫的精神和生活處境，導演並藉影片檢視自己與父親多年的關係。蕭美玲導演計畫拍攝瑪利亞社會福利基金會，透過社福機構的角度來記錄他們如何艱辛地接力呵護受傷的孩童。曾文珍導演將透過台中街頭塗鴉循著一對老夫妻的生活點滴，回憶那段過去時光。沈可尚導演將紀錄水湳機場周邊面臨拆遷之眷村，透過幾位人物訪談帶領大家回憶那逐漸被抹去的城市影像。陳芯宜導演將記錄在台中一群組樂團玩音樂的朋友，他們創作詞曲以維持生計，爆發新生代的聲音影像與新生活方式。王嬿妮導演是此次拍攝導演群中最年輕的一位，她將顛覆台中最受親子歡迎的自然科學博物館，提供我們一個不同凡響的城市想像。

在分析了所有導演的拍攝方向後，很高興看見井導演與曾導演兩位將題目聚焦在與美術相關的紀錄片上，而陳導演與王導演分別在聽覺與視覺形式的題旨上著墨，而蕭導演與沈導演聚焦於深刻的人文與地理情感上，六部短片也盡量多元呈現不同紀錄風貌了。在國美館審核題材過關後，各位導演的拍攝工作就陸續在7至8月開始了，並預定在8月底交毛片，9月底完成交片，不到3個月時間要完成拍攝與剪接工作。

拍攝剪接期間發生的問題

拍攝期間有幾位導演工作不是非常順利，有的導演拍完卻因被攝者反悔不想露臉而更動原先計畫，有的導演與拍攝單位發生誤會某些地點無法拍攝，有的導演剪片完成卻因被拍攝者要求刪改部分內容，有的導演突然有新片要拍而無法親自剪接操刀……。計畫永遠趕不上變化，這是拍攝紀錄片過程最真實的地方，是拍攝紀錄片最不確定的炸彈，面臨這些情況觀眾永遠也看不到。而我身為策展與總製片就必須出面儘量想辦法溝通解決，這也令我想起自己前年拍攝《大台中紀事》紀錄片《柳川之女》時是多麼幸運與順利啊。

8月底後許多導演陸續拍攝完成，我也收到導演的拍攝毛帶，準備讓國美館審查。看著每部影片的毛帶都是導演努力兩個月之辛苦結晶，少到十幾卷，多到三十幾卷，每卷帶子有六十分鐘內容，這些導演要從這麼多帶子中剪出一部十五分鐘短片的確不是易事，她們的剪片比率有的多到120 : 1，少的也有48 : 1，這該是一項繁重的剪片功課。有的導演跟我反映她熬夜剪片多日，有的導演寄給我初剪帶不斷要我提供意見討論，看著這些認真的導演我深感尊敬與欣慰。

9月下旬陸續收到各位導演的定剪帶，彙整之後也讓國美館檢驗通過。在全部看過之後自己才鬆了一口氣，還好這些優秀的導演都沒有開天窗，老天保佑我最擔心的事沒有發生。於是我們進入10月最密集的收尾工作——翻譯字幕與上中英文字幕，並準備到後製公司製作片頭與預告片，希望在10月底開幕前與設計師完成開幕展出佈置、DM設計印製、DVD封面設計、選單製作與壓片工作。

在時間壓力下之下的策展經驗

這策展過程時間的確很緊，許多導演與我都認為自己就像是救火隊般每天加緊腳步追著進度跑。我想如果能多給我們更充裕的時間做策劃與田調，如果能多給導演一至兩個月讓他們放慢腳步構思拍攝並琢磨剪接，他們也就不會這樣密集趕拍熬夜剪片了。

當自己坐在電視機上反覆檢查這六部新出爐的紀錄片時，再看導演提供的工作劇照，發現有些導演帶領許多攝影場務助理參與，就像是拍劇情片般的精神來經營，穩定推軌構圖或注重打燈，甚至製作動畫加強效果，毫不馬虎。當有位導演跟我說，她把所有的製作經費全部耗在影片中了，接這案子她完全沒有導演費用，其努力經營作品之態度著實令人感佩。

每次片子走到最後，打出工作人員字幕時，能看見自己的名字在這幾位優秀的導演作品中出現甚感榮耀，這也是我辛苦半年策劃出來的作品，雖然這次我沒拿攝影機拍攝，但能與平常甚少接觸而欣賞的導演共事，也真是一次有壓力而又特別的策劃經驗。
　

 《大台中紀事2》戶外開幕片映演
地點：台中國美館星光草坪
時間：10月31日 18:00