打開一扇新的亞洲獨立之窗

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打開一扇新的亞洲獨立之窗

楊元鈴　2004/10/5

如果你對亞洲電影的印象，還停留在黑澤明、小津安二郎或是阿巴斯的兒童電影，那麼你真的得加快看的腳步囉！近幾年亞洲電影的持續發燒，不但原本主要電影輸出國的香港、日本，開始冒出新銳而前衛的花朵，新崛起的南韓、泰國和印度也不容小覷，這扇新開的亞洲電影之窗，彷彿正在昭告世人一股新勢力的湧現。

有趣的是，觀察這些人氣正旺的亞洲國家電影發展，不難發現，獨立製片創作的興盛，往往提供了最豐富的電影能量。以南韓為例，先且不論政府業界上下團結的齊心推動，獨立製片創作力的蓬勃，或許才是南韓電影產業最主要的養分來源，《春去春又來》、《援交天使》的金基德，《密愛》的邊永妵，都是先從個人式的創作開始，以獨立製片的方式奠定了個人風格與地位後，輕鬆挾帶著非主流的藝術養分，步入主流、發展另一個高峰。

九○年代以後片廠制度式微的日本，也呈現了同樣的狀態。當東寶、東映、松竹等大型片廠風光不再，年輕一輩的獨立製片迅速越位替補，黑澤清、青山真治、塚本晉也、行定勳、土屋豐、熊切和嘉…，越來越年輕的創作者、貼近日本當代觀察的影像思索，暴力、哀慟、網路、援交、冷漠、疏離……，當松竹派大師逝離隱退，年輕一輩坦直、赤裸而誠實的電影探索，也取而代之成為新的日本電影心靈。

一直被視為東方好萊塢的香港，這幾年人才紛紛流向「正港」好萊塢，但年輕的、本土獨立製片的作品卻也趁機冒出頭：黎妙雪的《戀之風景》去年代表香港角逐威尼斯，以溫婉細緻的影像質地，在愛情的追憶中尋找自我的認同；麥婉欣繼《哥哥》贏得威尼斯影展影評人週最佳導演獎，改編陳雪短篇小說的第二部長片《蝴蝶》，則藉由女同志的愛慾糾葛，體現個人對香港社會的觀察。雖然年輕，雖然都只不過是個人的第二部劇情長片，卻都在主流與非主流之間，讓我們看見了新的可能性。

相較於其他香港獨立影人與主流的結合，即將於本屆純十六影展專題放映的張偉雄，則始終堅持著非主流的創作路線，呈現細膩獨到的人文觀察。他的「星星、月亮、太陽三部曲」，均以女性面對生活、生命的困境為主題，《月未老》中困惑的懷孕少女，在一次次感情錯身中踟躕猶豫的《惑星軌跡》，風景中尋找生命出口的《太陽無知》，藉由主角們的徘徊游移，張偉雄以他深邃的電影之眼，褪去香港繁華光鮮的外衣，捕捉了流動在城市內裡的細緻情韻和真實樣貌。帶有幾分安東尼奧尼式的城市觀察，當銅鑼灣精品名店的霓虹燈不再閃耀，回歸平靜的街道上，或許才能發現屬於這個城市的真實靈魂。

閱讀至此，或許你要問：那…台灣呢？當我們打開這扇新的亞洲獨立電影之窗，看見了其他各國流動在主流與非主流、獨立製作與商業發行之間的，盡是無限創作的可能，也只能默默期許期待台灣電影的黎明就要來了。

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