要說日本電影的影響，其實真的可以長篇大論剖析下去。一般人喜歡從客觀資料來論斷得失，正如中田秀夫的《七夜怪談》（1999）被翻拍成《七夜怪談西洋篇》（The Ring，2002），又或是清水崇的《咒怨》神話〔先有1999年的錄影帶發行版，再於2003年推出日本電影版，然後在2006年由導演親自執導由陳冠希主演的好萊塢版《不死咒怨》續集《鬼謎藏》The Grudge 2）〕，更不用說哪位西方導演提及曾受某某日本導演影響之類的頌辭。但我想指出以上一切均屬表象的羅列，個人不否認當中蘊含影響之義，但從創作上的角度出發，更深層次的影響其實絕非如此這般就足以說明，以下我就用郭在容的新作《我的機器人女友》（Cyborg She）來說明一下。

郭在容在《我的野蠻女友》（2002）中，早已說明他作為愛情娛樂片高手的駕馭能力，當年全智賢及車太鉉的odd couple演出令人印象難忘。2008年的《我的機器人女友》表面上不過屬另一齣催淚的愛情娛樂片，但若看深一層，背後有不少暗渡陳倉的密碼，足以說明導演的野心絕不止於票房報捷的成就而已。
 

綾瀨遙作為綾波麗

如果我說《我的機器人女友》是《新世紀福音戰士》（Neon Genesis Evangelion）的變奏曲，你可能登時便斷定我在譁眾取寵，只不過這卻是我的真心話。其實郭在容也不斷留下線索去提醒我們，在次郎（小出惠介飾）第一次在餐廳過生日的片段中，他買給自己的禮物正是綾波麗，然後真人綾瀨遙便出現在他眼前。當第二年的生日來到，機器人綾瀨遙來到他家中，當一看到室內的一個明日香模型，便立即把她毀掉，借此提醒大家：她作為綾波麗的身分絕不可動搖。

事實上，機器人綾瀨遙是未來的次郎送回來給眼前次郎的禮物，因為現實上當晚次郎在餐廳中應該被子彈擊中，從而變得要在輪椅上度過餘生──輪椅上的老年次郎，才是機器人綾瀨遙的「生父」；如以《新世紀福音戰士》的關係去理解，他就是碇司令，而眼前的年青次郎自然就是少不更事的碇真治了。在故事的發展過程中，雖然透過未來次郎的口中，強調機器人綾波麗的任務是要保護次郎，以便他得以逃過大劫。但我們可以看到，機器人綾波麗的任務僅環繞次郎而發，她既要在馬路上拯救遇上危難的小孩，同時亦要以神奇女俠的形象，攻入由變態罪犯操控的學校，把罪犯懲戒以及救出被困的一眾學生。她之所以會作出以上的舉動，只不過因為一切乃「碇司令」所定下的程式，希望來一次補完計劃的嘗試──那些在危難中的人，在次郎坐輪椅後的日子中，其實本來均一一喪命。現在「碇司令」正好透過機器人綾瀨遙來修正過去的歷史，從而去帶出自己心目中的「善果」。

所以機器人綾瀨遙對次郎一直不過以功能性的態度視之，她景仰及尊崇的始終是生父「碇司令」，這一點與原先在《新世紀福音戰士》中的三角關係：碇司令、碇真治及綾波麗何其相似！綾波麗與碇真治的交往，不過限於「同事」式的對答，而且即使碇真治對她如何關心，也一直漠視不理，因為在前者心目中，世界僅以碇司令為中心作輪轉，甚至可以為他犧牲自己的性命。在《我的機器人女友》中，不少人對被導演欺騙，以為大地震一場正好是次郎與機器人綾瀨遙的破冰高潮，由兩人因誤會而生齟齬到產生海枯石爛的愛意云云，然而諷刺的是，機器人綾瀨遙愈捨生去拯救次郎，正好代表她對「碇司令」的忠貞情感，也即是明知會身首異處又或是無力挽狂瀾，卻依然會瘋狂地嘗試把次郎送出險境。此所以那一場並非屬兩名「年青人」的山盟海誓見證場面，反而屬機器人綾瀨遙對「碇司令」最深切愛意的終極表現。

次郎作為碇真治
 

至於次郎作為碇真治的化身，更加是《我的機器人女友》的重要設計。一般人往往忽略碇真治在《新世紀福音戰士》中的角色，其實並非如表面般屬救世者，而他反而正是擁有巨大破壞潛力的一人，也就是當他與Eva結合後的「暴走」狀態。我曾以心理學家榮格的陰影理論來解釋庵野秀明的安排──一般人均有其意識限界，而意識限界的表層正是與外界接觸時的先鋒接合點。而意識層中的自我便會因應外界的刺激而作出回應，但與此同時在意識層背後的陰影層，其實同樣會在不斷生成衍化。一旦當意識層的保護膜被打開（《新世紀福音戰士》中以AT Field名之，意指他人與自我之間隔著的心壁），存在於陰影層內的另一自我便會顯現，而且能量甚高，可以極具破壞力。碇真治之所以可以取代綾波麗及明日香成為最出色的Eva機師，正好因為他是最自我封閉的一人，也即是說他的AT Field最難打開，也從而反映折射出存於陰影的另一自我，擁有最為人不能捉摸的龐大能量。此所以才得以憑碇真治一己之力，一次又一次的打敗進襲的不同使徒──簡言之，那是以暴易暴的一種手段，庵野秀明故意畫下碇真治控制的Eva，於「暴走」下的瘋狂狀態，恰好用以說明因自我封閉而墮入無邊無際的空想世界後，所產生的破壞／創造力（一體兩面的變奏）可以去到何等嚇人的地步──這正是《新世紀福音戰士》的核心命題之一。

而在《我的機器人女友》中，郭在容其實在暗場中，作出不少顛覆性的文本經營，去為本來平凡不已的空想愛情娛樂故事，增添觀賞上的趣味。心細如塵的觀眾或許早已經體察得到，上文曾提及的小童在馬路中遇上意外，又或是師生在學校裡被變態狂魔襲擊，從文本的邏輯上，背後的幕後黑手正是在輪椅上的年青次郎！此所以機器人綾瀨遙回來的任務清楚不已，所謂「修補」過去的歷史黑洞，為何不是意外甲又或是兇案乙，而就正好為上述特定的事端，原因就是緣自次郎而發──他被羈困在輪椅後，成為一個只能空想的廢人，結果就憑一己沿自閉而生的空想破壞力，去把不幸降臨在他人身上，從而平復撫慰自己的心靈創傷。

導演其實有刻意引導我們去擱下愛情片的糖衣包裝，去思考他隱藏的深層含意。事實上，作為一齣愛情娛樂片，導演在大地震前其實一直甚為抑壓，把次郎與機器人綾瀨遙之間的關係處理得頗為突兀。次郎對機器人綾瀨遙的示好表現，嚴格來說就只有把她扶上床躺臥一事上，一方面既對應碇真治害怕與人溝通，及不懂與人溝通的共同特性，同時也提醒大家──兩者從來沒有愛情元素存在，反之只有功能性的迎合（機器人綾瀨遙要完成任務，而次郎憑空想去「補完」自己的孤獨自閉生活），才是互相依存的最大連繫。

所以大地震一幕的而且確是高潮（只不過並非少年次郎與機器人綾瀨遙的愛情告白），它不單只揭示出次郎陰影魔力盡展的可怖情景，更徹底為此乃一場自我對決的安排──「碇司令」派機器人綾瀨遙（綾波麗）回來平息次郎（碇真治）當年的空想破壞，前者明知自己不會死去（否則就不會有老年次郎製造機器人綾瀨遙的場面出現），卻仍然命令機器人綾瀨遙回來拯救當年的自己，換言之他根本就是一早設計要她身首異處犧牲性命，目的是希望借此衝破少年次郎的AT Field，去喚醒潛藏於不知名角落的善性，停止因輪椅意外而啟動了的自閉空想魔力，從而修正自己的歷史以及扭轉他人的下場。

是的，我認為《我的機器人女友》顯然是一暗渡陳倉的電影。有趣的是，一名南韓導演（郭在容）利用日本班底，同樣可以把流行文化中的承傳脈絡（《新世紀福音戰士》背後的密碼），玩得如此出神入化。究竟我們去探討日本電影的影響，還是否可以僅停留在資料的羅列鋪陳上，從而去作出什麼論斷？我沒有百分百肯定的答案，但郭在容的遊戲風格展示出不能忽視的事實：真正的全球化肯定不只侷限在數字上的堆砌，文化類同及文化利用的糾纏混糅，遠遠較眼前看到的表象複雜得多。