莎劇改編 成績不俗
 

■《歐喀拉》（Omkara）

曾執導「印度版馬克白」《Maqbool》獲佳評的V. Bharadwaj，這次找來許多寶萊塢一線明星阿傑戴夫坎（Ajay Devgan）、賽夫阿里罕（Saif Ali Khan）、卡琳娜卡布（Kareena Kapoor）合作，再次改編莎劇《奧賽羅》的作品《歐喀拉》成績不俗，票房雖差強人意，卻在Filmfare Awards奪十項大獎，成績居冠。背景從中世紀威尼斯換成今日的印度，驍勇善戰的摩爾軍人奧賽羅化身只有「半種姓」（half caste）的黑道大哥歐喀拉，不變的是歐喀拉面對愛人父親的魔咒、兄弟的離間，終究敵不過自己的心魔，在手刃愛人後，懊悔不已最終自殺。《歐喀拉》的改編不但保留莎劇精神，同時亦轉化注入許多印度元素，才華洋溢的導演並身兼音樂製作；雖然整體成績並未超越前作《Maqbool》，但幾個演員卻因本片塑造的新形象而大受好評。像是被印度媒體批評只會演有錢公子哥的阿里罕憑著原著中依阿高（Iago）一角幾乎奪遍印度各大獎的最佳反派獎；卡布、寇克娜珊（Konkona Sen Sharma）也為自己增添了幾座最佳女主、配角獎。

續集片與老片重拍熱潮未退

寶萊塢的類型多元，當然也包括了喜劇。去年年度賣座亞軍的《黑道大哥再出擊》（Lage Raho Munnabhai），是由印度資深演員桑傑杜特（Sanjay Dutt）和氣質新女星薇蒂雅巴蘭（Vidya Balan）合作的黑道喜劇。本片也是一部續集電影，敘述孟買黑道大哥莫納因為愛上美麗的電台女主持人，為贏得美女芳心而假冒大學教授，小嘍囉們為幫大哥圓謊，因而引發一連串的笑料。出道多年的桑傑杜特03年憑著莫納大哥一角鹹魚翻身，去年續集魅力依舊，大哥捨棄暴力選擇奉行甘地和平主義，終於抱得美人歸。戲而不謔的橋段融合印度傳統的價值觀，《黑》片不僅票房大成功，面惡心善的莫納大哥亦成為印度全民偶像，形象深得民心。
 

■《烏慕娜》（Umrao Jaan）

不僅是續集電影，舊片新拍也是寶萊塢的一大潮流。去年有兩部經典重拍，一是由沙魯克罕翻拍寶萊塢教父阿米達巴屈臣（Amitabh Bachchan）於七○年代的經典《唐》（Don），另一部是由艾許娃雅雷主演的八○年代同名經典《烏慕娜》（Umrao Jaan）。《唐》的導演Farhan Akhtar在27歲便拍了叫好叫座的處女作《追夢三人行》（Dil Chahta Hai，2001），年輕有為的他決心重拍幼時喜愛的經典。新版《唐》在影片製作、動作場面與歌舞都有一流水準，沙魯克罕一人分飾兩角演技游刃有餘，詮釋反派表現不俗，雖評價未超越前作經典，但從票房看來，還是頗獲觀眾支持。反觀新版《烏慕娜》，有「世界最美麗女人」美譽的艾許娃雅雷重新詮釋印度一代名妓的愛情故事，雖然電影描繪主角觀點稍嫌平版，但不論舞蹈身段或演技神韻，艾許娃雅雷表現得可圈可點。或許在印度人心中原作女演員芮卡（Rekha，飾演《奇魔俠》中的祖母）的地位難以取代，令艾許娃雅雷的表演被低估，Filmfare中她竟以《寶萊塢之瞞天過海》提名女主角，《烏》片完全被忽略，殊為可惜。

賣座導演 新片毀譽參半

曾拍過《心動的感覺》（Kuch Kuch Hota Hai，1998）和《有時歡笑有時淚》（Kabhi Khushi Kabhie Gham...，2001）兩部賣座強片的凱倫喬罕（Karan Johar），在5年後終於交出新成績單《永不說再見》（Kabhi Alvida Naa Kehna）。因為前作成績傲人，加上本片網羅寶萊塢最當紅的大明星阿米達巴屈臣、沙魯克罕、瑞妮慕卡吉（Rani Mukherjee）、阿比夏巴屈臣、佩蒂辛達等主演，電影並獲邀多倫多與東京影展。但或許是少了卡喬和沙魯克罕配對的魔力，除了票房表現不如預期，評價更是毀譽參半。一向擅長掌控寶萊塢通俗魅力的喬罕，這次雖有勇氣去處理印度較少觸碰的婚外情題材，但他對主題掌握欠缺嚴謹，說服力不夠的劇情與俗氣又難笑的橋段，讓大牌明星發揮不了本身魅力，更令全片有些尷尬。沙魯克罕片中角色因為腳受傷，整部電影都無法表現舞技，令影迷相當扼腕，但歸咎影片成績欠佳的原因還是導演題材表現失當使然。
 

■《喀布爾快遞》（Kabul Express）

令人失望的還不止一片！去年在多倫多首映，入選釜山影展，由寶萊塢性感帥哥約翰亞伯拉罕（John Abraham，《禍水》男主角）主演的《喀布爾快遞》（Kabul Express），描寫911後兩位印度記者深入阿富汗，想取得「塔利班」（Taliban）獨家新聞為背景。這部公路電影想藉由不同國籍、身份主角間的相處，來突顯印、巴、阿富汗和美國的關係；原本是有趣的構想和一流的製作水準，卻拍出一部令人捉不到重點的電影。除了第一幕看到被撞毀的雙子星大廈，之後便感受不到任何911對電影背景的影響。情節鬆散也未在國籍對立衝突上做出新的詮釋，整部電影偶有佳句之處，當屬片中塔利班份子（巴基斯坦人）悠悠道出：「給我瑪荷莉狄特，喀什米爾拿去吧！」男主角接著說：「她已經嫁到美國了。」塔利班份子感嘆：「我們所擁有美好的一切，最終都去了美國。」將印、巴間不能否認的共通文化情感，與美國對中亞的關係，巧妙地穿插在對話中，精彩而令人感傷。（註：瑪荷莉狄特，Madhuri Dixit，九○年代寶萊塢天后，《寶萊塢生死戀》女配角，已遠嫁美國，預計今年將復出影壇。）

年產量大 新人輩出

綜觀這些巨星名導超級大片之外，去年電影年產量約九百部的印度，還是有很多值得推薦。由陽光男孩Shahid Kapoor搭配新生代女星Amrita Rao（《寶萊塢之不可能的任務》的年輕女兒）的《Vivah》，幾乎可稱為「印度版相親結婚」，故事情節非常保守傳統。大概就是這「八股到近乎甜美」的傳統價值，深獲印度人民愛戴，目前於戲院持續熱映，檔期已破25週紀錄。其他作品還包括因為一場謀殺疑雲而牽引出兩個印度女孩深切友誼的《Dor》；講述鎂光燈的背後，女明星飽受妄想症痛苦，終究踏上絕路的《Woh Lamhe》；以及通俗老梗但煽情催淚，描述黑幫份子愛情故事的《Gangster》……等，這些都是在高預算、大卡司強片之外，於去年發光發熱的代表。也是靠著這一干小品佳片，讓輩出新人如Ayesha Takia、Shiney Ahuja、Kangana Ranaut等逐漸嶄露頭角。

結語

以年產量來衡量，印度電影在國際影壇上一直受到不對等的輕視，但除了華美歌舞是印度獨霸全球的強項，不論在題材或劇本上，寶萊塢的量產和多元化，都在在顯示其電影工業的成熟。雖然動輒長達三小時的寶萊塢影片，在商業放映時總是吃虧（《奇魔俠》在台上映時，歌舞片段被剪得零零落落，只剩〈Dil Na Diya〉一曲被完整保留，讓觀眾失去完整看片的權利），仍希望未來若有機會在台灣看到其他印度電影，能夠多多發掘當代寶萊塢的不同風貌。像是今年初上映的《Guru》，不但介紹了來自南印度泰米省（Tamil Nadu）的大師Mani Ratnam，和當今寶萊塢音樂教父A.R. Rahman，又有搶佔國際娛樂版頭條的夫妻檔艾許娃亞雷與阿比夏巴屈臣合演夫妻的熱門話題，或許，會是個不錯的開始。

附註：關於印度「寶萊塢」電影
■相關影評一：寶萊塢傳奇—《榮耀之役》、《寶萊塢生死戀》／聞天祥
■相關影評二：《寶萊塢生死戀》／何瑞珠
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