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《寶萊塢生死戀》
| 何瑞珠 2004/1/5 |
世上所有的國族電影中，以前唯一可和好萊塢抗衡的唯印度寶萊塢電影。只有在印度，好萊塢電影無論如何都拿不了票房冠軍，印度人總用票房證明他們喜歡看的一直都是國產電影，這些印度電影主題大都很類似，有感人肺腑的親情倫理大悲劇，也有瓊瑤式的愛情劇，歌舞和催淚是必備元素，而觀眾們的明星崇拜則十分徹底，許多電影他們都一看再看，我修完一整學期的「印度電影」後依舊不甚瞭解，這些電影的魅力何在？一部份的原因可能是我從來沒進入狀況，屢屢劇情進入催淚階段時，我們這些「老外」觀眾，常會為演員們誇張的表演笑出聲來，完全的破壞氣氛。但我仍把看印度電影當成是一種研究國族電影復興的借鏡，畢竟，能打敗好萊塢電影應算是項偉大成就吧！所以我還是去看了這部印度的年度賣座冠軍「寶萊塢生死戀」。
故事其實再通俗不過，青梅竹馬的戀人因為門不當互不對而得被迫分離，女主角被迫嫁給別人，男主角從此流連妓院，最後就連名妓的愛情也救不了他，因為他酗酒過度，得了絕症。這電影的劇情轉折頗多，稱得上是高潮迭起，場面調度也十分驚人，不管是運鏡、剪接、配樂…所有技術面都十分圓熟，長達三個多小時的電影，全程都有推陳出新的超豪華庭臺樓閣和熱鬧非凡的豔麗歌舞，我雖然覺得故事發展如同預期，但一點也不覺得厭煩，甚至覺得是種聲光享受。
看完後，我的朋友大受印度舞的啟發打算去學印度舞，這反應似乎比我學生時代看完薩耶哲雷(Satyajit
Ray)的「印度三部曲」後覺得吃不下飯好一點。不可否認的，高度寫實又有人文關懷的薩耶哲雷拿威尼斯金獅獎是實至名歸，只是雷從來不是印度電影工業興盛的原因，他可能是西方知識份子拓展視野的良方，但印度人並不覺得在銀幕上正視自己的悲慘家園有何樂趣，相反的，他們似乎從銀幕上的人間幻境中得到許多樂趣。所以寶萊塢電影不需寫實，也不用思考去折磨觀眾，普羅大眾要逃避現實和享受夢幻，寶萊塢電影就滿足他們的慾望。
台灣是個影迷很多的地方，就連在紐約，假如有楚浮回顧展的話，也只會在一些博物館或半官方機構上映，只有在台灣才會發生楚浮五零年代拍的電影也能上院線還能賺錢，可見台灣觀影人口對電影的接受度有多廣，但是就在香港有賣座的「無間道」打敗好萊塢，德國有「再見列寧」超越「鐵達尼號」的票房，韓國有「殺人之回憶」在暑假檔打敗所有好萊塢電影之際，正當在印度之後，已有越來越多的國家屢屢以國產電影擊敗好萊塢時，我們這個愛看電影的國家卻幾乎快沒有國產電影，而我真的不覺得這該怪觀眾。正如印度電影的啟示，薩耶哲雷當然可以存在，但寶萊塢才是印度電影工業蓬勃發展的源頭。 |
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