但是當她垂頭喪氣不知該何去何從時，一群又唱又笑的年輕人進入畫面，被圍繞其中的卡比莉亞在熱情與親切的氣氛中逐步恢復生氣，然後在特寫鏡頭裡，我們看到瑪西娜（卡比莉亞）即使眼眶含淚，卻匪夷所思地露出了微笑。這場戲實在神奇，用說的根本沒說服力，卻在費里尼的鏡頭處理（他不讓瑪西娜的目光對準攝影機不動，而是遊移多次）與瑪西娜精湛的演技下，像是經歷了複雜曖昧的情緒後，再度重新上路的希望。從這個角度來看，《卡比莉亞之夜》甚至比《大路》更接近卓別林。費里尼曾表示影響本片的是卓別林的《城市之光》（City Lights，1931）。瑪西娜在夜總會大跳曼波舞讓人想起卓別林；他和電影明星相遇的尷尬結果也和卓別林和百萬富翁相遇的情形類似（註3）。巴贊也說：「我甚至傾向於把費里尼視為迄今為止在新寫實主義美學中走得最遠的一位導演，他甚至超越了新寫實主義美學，步入另一個境界（註4）。」可惜，英年早逝的巴贊（1958去世）來不及看到費里尼踏入另一個「境界」的表現。

對瑪西娜而言，拍攝《鬼迷茱麗葉》最大的煩惱不是外界猜疑，而是要再度和費里尼合作。當初費里尼幫她開創演藝事業道路時，還是一名年輕導演；但要拍《鬼迷茱麗葉》的時候，他們不但已經當了二十多年的夫妻，費里尼也已經成為傳奇人物，而她則淡出影壇數載。

觀眾不難發現《鬼迷茱麗葉》的女主角名字「茱麗葉」Giulietta，和茱麗葉塔瑪西娜的「Giulietta」是一樣的。感覺上夫妻兩人似乎並不介意外人把這部影片「對號入座」。瑪西娜確實對功成名就而且在她眼中充滿魅力的費里尼有些「擔心」，尤其當她的想像或憂慮，又和媒體捕風捉影的報導「一致」的時候，特別是當費里尼的名字和某特定女星牽扯在一塊（我猜應該是在《生活的甜蜜》豔光四射的瑞典女星安妮塔艾格寶）。對瑪西娜而言，拍攝《鬼迷茱麗葉》最大的煩惱不是外界猜疑，而是要再度和費里尼合作。當初費里尼幫她開創演藝事業道路時，還是一名年輕導演；但要拍《鬼迷茱麗葉》的時候，他們不但已經當了二十多年的夫妻，費里尼也已經成為傳奇人物，而她則淡出影壇數載。

《鬼迷茱麗葉》描述懷疑丈夫有外遇的女主角，就此走入一個光怪陸離的世界。有趣的是費里尼與瑪西娜對《鬼迷茱麗葉》的結局看法並不相同。費里尼認為當女主角被丈夫拋棄以後，反而打開了她和外在世界溝通的門窗。但瑪西娜認為女主角會因此變得落落寡歡。費里尼和瑪西娜在銀幕下的真實生活，和電影結局完全不同，兩人感情「歷久彌堅」。反倒是向來崇拜費里尼的伍迪艾倫（Woody Allen）曾在1990年模仿大師為當時的女友米亞法蘿（Mia Farrow）拍了一部《愛麗絲》（Alice，1990），後來果真走上分手、甚至對簿公堂的局面。

費里尼在1960年以《生活的甜蜜》（La Dolce vita，1960）贏得坎城影展金棕櫚獎，但這部電影卻被部分衛道人士與宗教團體抵制、要求民眾不要進場，多虧他們，反而造就鼎盛票房，費里尼並成為第一位以外語片入圍奧斯卡最佳導演的影人（註5）。之後他又再以《八又二分之一》登峰造極。然而費里尼最風光的這段期間，瑪西娜幾乎沒有任何影視作品推出，雖然她一直希望費里尼能為她拍一部關於被封為聖徒的卡布莉妮修女的電影，但並未實現。直到1965年，費里尼才為她量身打造了《鬼迷茱麗葉》（Juliet of the Spirits，1965），這也是費里尼第一部彩色「長」片（他在1962年的多段式電影《三豔嬉春》Boccaccio '70已使用彩色底片）。

觀眾不難發現《鬼迷茱麗葉》的女主角名字「茱麗葉」Giulietta，和茱麗葉塔瑪西娜的「Giulietta」是一樣的。感覺上夫妻兩人似乎並不介意外人把這部影片「對號入座」。瑪西娜確實對功成名就而且在她眼中充滿魅力的費里尼有些「擔心」，尤其當她的想像或憂慮，又和媒體捕風捉影的報導「一致」的時候，特別是當費里尼的名字和某特定女星牽扯在一塊（我猜應該是在《生活的甜蜜》豔光四射的瑞典女星安妮塔艾格寶）。

鬼迷茱麗葉》最重要的意義之一，是把瑪西娜帶回帶觀眾面前，她持續在電影、電視演出，但之後二十年，兩人卻不再有銀幕上的合作，直到《舞國》（Ginger and Fred，1986）。《舞國》的計畫是由瑪西娜所提出的，原想放在一個電視劇集來作，系列中還有幾集打算找其他知名導演執導，但因為成本太大而打消，但這個構想卻變成了這部電影。本片最吸引人的除了這對夫妻檔闊別20年又再合作，更讓人難以想像的是本片竟是瑪西娜和馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）這兩位費里尼麾下最著名的演員，首度合作。他們飾演一對曾以模仿好萊塢三○年代銀幕搭檔「金姐與佛雷」（註6）著稱的舞者，因為電視台特別節目的邀請而再度碰面。

費里尼對電視文化確實有點不以為然的批判，但更迷人的卻是兩個老藝人在有點難堪又興奮的重逢中，咀嚼出的人生況味。我在中學時期第一次接觸金馬影展，看的第一部費里尼電影就是《舞國》，老實說，先擄獲我的，是茱麗葉塔瑪西娜。瑪西娜也以本片獲得義大利影評人協會最佳女主角以及義大利電影獎（David di Donatello Awards）的三十週年特別獎。算是為兩人銀幕情緣劃下完美的句點。

《舞國》之後，費里尼還執導了兩部電影；瑪西娜則主演了一部法國片。1993年費里尼領完奧斯卡終身成就獎後，終於下定決心去瑞士作冠狀動脈繞道手術，之後回到故鄉里米尼（Rimini）療養。然而就在瑪西娜暫時離開他回羅馬處理一些急事的時候，費里尼竟在飯店房間中風。之後他改到費拉拉專治中風的醫院療養，而此時瑪西娜也在羅馬住了院，她腦裡長了一個不能開刀的瘤。

費里尼說服了醫生讓他回羅馬治療，並費盡心思要為瑪西娜安排一個夢寐以求的結婚五十週年紀念。他認為瑪西娜病得比他重，建議將兩週後的紀念日提前慶祝。結果費里尼在那個星期天中午和瑪西娜浪漫共餐後，晚上於醫院再度中風，而且陷入昏迷。直到兩個禮拜後，也就是撐過了兩人真正結婚五十週年後的那一天，他才過世。瑪西娜在費里尼往生後五個月也跟著走了，她的遺體被送回里米尼和費里尼作伴（註7）。