■楊德昌與張艾嘉

當年的新藝城正有如朝陽般生氣勃勃，邀集各方精英準備在香港影壇大展拳腳、大幹一場，可惜楊德昌習慣的單兵作戰方式不太符合新藝城的「打群架」（多人你一言我一語地集體創作）文化，以致赴港半年一事無成。此時，正逢橫跨台灣影、視、歌三界的女強人張艾嘉，在台視製作一個電影化的電視影集節目《十一個女人》，將蕭颯原著的同名短篇小說集拍成電視影片。楊德昌被選為其中的一位導演，於是他束裝返台，拍攝了《浮萍》上、下集。

《浮萍》對角色的塑造相當成功，女主角月花那種無可奈何又不願割捨的感覺描寫得細膩動人，並具有相當強的社會教育意義，整體相當不俗，但是拍攝手法仍未夠精鍊。不過，楊德昌的導演才華已經被留意到了，在節目播出不久之後，他和在《十一個女人》中同樣表現傑出的柯一正即被中影公司吸收成為《光陰的故事》的導演，跟陶德辰和張毅等四人各自執導了一段半小時的內容獨立卻又彼此串連的短片，從此展開了蔚為傳奇的「台灣新電影」的歷史。

在《光陰的故事》的四段故事中，楊德昌導演的第二段《指望》被公認為最出色的一部，他以精緻的分鏡和性感的筆觸，寫活了一個遭遇初經的少女那種微妙含蓄的懷春之情，簡直就像一篇文藝氣息濃厚的優美散文，這種導演手法在當年的台灣堪稱前衛，因此令楊德昌的導演才華，一下子吸引了眾人的目光。
　

■《光陰的故事》

《光陰的故事》公映後叫好叫座，使得片中四位年輕導演有如考試及格，都獲得了各自獨立拍攝電影的機會。曾經有一段時間，楊德昌和柯一正每天窩在楊的家中一齊談電影寫故事，柯一正親眼目睹了楊德昌旺盛的創作力。當柯一正只想出了兩三個電影故事時（這些故事後來都陸續被他拍成了電影），楊德昌卻已經只想出了十多個相當不錯的電影故事，但他只選了其中的一個來拍電影，那就是他首次獨立執導即引起影壇震撼的三小時長片《海灘的一天》。（待續）