張富琪 2009/11/05

近期極力在兩岸發展的王晶，新上映的電影「大內密探靈靈狗」已在大陸取得破憶的票房，與電影筆記分享他對於兩岸投資的華語電影市場趨勢走向。

1.近幾年來你在拍電影的同時，也大量拍了不少電視劇，為甚麼呢?

主要是在08年之前，我認為大陸的市場還沒成熟。無論你拍大片，或是小片，你都不會賺到錢。所以那陣子我只拍一些中型片，而且不以大陸市場，只銷售到東南亞國家，當時是靠這些中型片獲得營利。其他時間我就待在大陸做電視劇，一直在觀察市場的變化，也仔細觀察觀眾的口味。持續幾年看著市場一天比一天成熟，07年決定開始大投資，到了08年我才看出市場已逐漸成熟。

2你執導的《金錢帝國》以警匪反貪為黑色題材，與你以往拍攝的喜劇類型不太一樣，在市場上也有一定的風險 ? 為何會做這樣的嘗試呢?

那只是在試探市場。現在可以界定大投資的警匪片在大陸是非常吃虧的，因為大陸有個既定的想法，港式的警匪片要是能夠通過審查上映，一定是不精采的。

3 香港大陸的喜劇不一樣，您的電影比較趨向港式的喜劇，您如何去判斷笑點？如何去調和兩者之間的差異 ?

我在大陸待了幾年，主要是研究大陸人的價值觀及文化觀。我是以一個大陸人的角度去寫劇本，去掉香港人用的俚語，儘量把太香港化的東西去掉，在香港上映的時重新配音再調回粵語。我本身是唸中國文學，對文字的掌握，我有我跟別人不一樣的點，所以對語言文字來說，我不會有隔膜。我掌握大陸人用的言語，最新的字，基本上都不會過時的。

4從前到現在製作的電影氣候已不同，許多電影已逐漸走向3D的趨勢。那您覺得策劃一部電影，尤其是喜劇類型，會不會較以往更加困難? 談談您的對策? 有何突破?

突破不是一個人的能力能夠做到的，是要跟上社會變遷的呼吸你才能夠有突破.，因為是任何的突破都必需要有一個戰場，戰場的圖樣是適合你突破才行。比如說你要在沙漠裡你死都要種一棵草，那是不太可能的事，再怎樣天才到極點的人都沒有辦法突破。主要是一定要先有那個背景，還有戰場才能談突破。

5如何摸索現在的市場? 大片的趨勢可以維持多久?

現在談大片趨勢是個錯誤的觀念。當初在大陸有大片的觀念，是因為大家從沒有看過大片，所以才是全新的概念。現在大片時代已是過時了。好比在60年代好萊塢，當時也是大片走勢，結果大家好像在競賽，越拍越貴，場面越拍越大。以為這樣就會好，就是這種概念，結果差點導致21世紀的FOX公司倒閉。根本就是大家不研究電影歷史，才會搞這種大片競賽。其實能夠讓電影人得到利潤的從來都是中型片，不是大片，你看好萊塢每次競賽拍大片，後果都是死得很慘。
　

■王晶導演

6您認為目前甚麼樣的題材比較佔有優勢呢?

無論甚麼時候都要照顧中下層的需求。因為在市場最好的時候，就是中下層最樂意參與的時候，他們才是永遠最忠實的觀眾。因為如果要按自己的想法去看所謂的藝術片，沒有娛樂性的電影，往往是最難引起大家的注意。

7談談您對於大陸以外的華語電影市場的趨勢 ?

很多國家現在都在流行本土化的片子。台灣人覺得看華語電影不是一個值得驕傲的事，尤其是年輕一輩，除非是本土化的電影，所以海角七號會成功，包括幾年前張艾嘉的一些片子也獲得市場。港片在台灣不是沒有觀眾，只是所有的電影觀眾已經轉化成電視觀眾，他們只在電影頻道看港片，而不習慣到大銀幕電影院看港片。在過去約５，６年以前，好多港片在衛星電視的支持下不倒，那是因為STAR TV的主要市場是台灣，台灣觀眾可能不知道，他們幫了港片一個大忙。東南亞的的觀眾市場分成兩個層面 :年輕人及中年人。年輕人比較趨向看本地化的片子，像是泰國就是明顯的例子。現在的中年人比較喜歡看傳統懷舊的題材，所以你看有些港片重新拍回從前的題材，反而在星馬市場賣錢。這兩年吳君如回來了，大家願意看吳君如，因為他在星馬還是很紅，反而新一輩年輕人喜歡的鄧麗欣，方力伸，甚至於相當紅的楊千樺在星馬都不行。新一輩的演員都打不進中年人消費群的核心。

8想過您的接班人是誰呢?

早就出來了，在90年代的時候我都在栽培人，比方說無間道的劉偉強都是我一手帶出來的，馬偉豪。他們目前都獨立了，那個階段已經過了，我現在又在回到了創作的方面。

9撇開商業賺錢，喜劇是您想要拍的題材嗎? 有想過要拍藝術片嗎？

我認為所有的電影就藝術，沒有商業片與藝術片之分，只有賣錢與不賣錢之分。

10.兩岸的投資是否會讓香港的本土性越來越淡化嗎? 大陸的市場是決定性的要素嗎？

當然大陸的市場是決定性的要素。也不是不理香港的市場，而是你必須知道那個是第一個優先， 那個第二優先。在80，90年代台灣是第一個優先，現在台灣已經掉到15優先了。