吳孟樵 　2009/11/23

風格清新，是看了這部電影後，整體的感覺。

簡單不過的劇情：不快樂的中年女性，是單親媽媽，因一趟提議的旅行，讓旅行不僅是到異國異地觀光，而是確認視訊裡的異國情，也是修補母子情。

長年待在美國工作的Kicki，回瑞典後的第一個生日，先是與曾志偉視訊，她衿持靦腆的笑容裡包覆著小心翼翼的心；曾志偉是燦爛的笑容、熱情的語調。兩人在鏡頭下，不是外型相稱的一對，卻也立即顯現時代性。電腦是無國界、甚至是近距離。離開了電腦，Kicki在獨居的套房內，寂寥悶全展現在那張沙發床。床上，不見她剛剛在電腦上的笑容；將床折疊成沙發，是『繁重』的家事。那張沙發床，又成了接待媽媽與17歲兒子的座椅。

他們帶來的花、花瓶、蛋糕，似乎充塞了整個小而緊張的空間。不同的情緒在這裡各自形成，倏忽又壓抑。Kicki的媽媽是常見的勞心型、守護型的媽媽，晚年還得幫女兒帶孩子。觀察女兒的住所，心底並不滿意，卻是換個正面的說法：「若是把這裡稍微整理一下，應該是不錯。」Kicki不耐煩，倒是對於媽媽悄聲建議卻無法反駁的的旅行建議，興起一股行動力。

曾志偉少少的幾幕戲，總讓人佩服他的演技。從第一場電腦螢幕裡的喜感，馬上暖化的不只是Kicki的心，也讓觀眾看得有趣，整顆心亮晃晃地如和煦的陽光。第二次，他出現的鏡頭是象徵他事業成就的大樓；Kicki兩次偷瞧他，就是提不起勇氣走上前。最精彩的是在他家裡：當他訝異的看到他對著螢幕裡說親親的外國女人，出現在他有妻有子女的屋裡，那眼神銳利冷刻嚴肅，在不到一秒內，劃開、切割了世界，讓溫度變得比Kicki來自的北歐更冰冷。冰冷後，又換上客套的接待。

餐桌間的幾組對話，濃縮成一只悶燒鍋，稍微不慎就會爆炸。

太太姚坤君發現事有蹊蹺，僅以一幕眼神，就傳達了震驚、委屈、強自鎮定。維特與弟弟如局外人，卻也猜出幾分實情。最讓人會心一笑的是曾志偉夫妻叫女兒去彈鋼琴，女兒說：「為什麼？我還沒吃飯耶。」配合著現代孩子特有的散漫拖拉語調，突出一直以來常見的家庭社交。孩子，變成禮儀往來的工具之一，暫時填補尷尬的氣氛。

路威帕莫飾演維特，是個乖巧安靜的青少年，在鏡頭下散發柔靜的氣質。發現媽媽的台灣行，他的不平之鳴才浮上，與金鐘影帝黃河飾演的弟弟互訴身世。從初遇弟弟的淡漠小心，到兩人在台北街頭四處遊走，如一對青梅竹馬的少年。兩人在日月潭的小船悠哉地斜躺著，當外型酷帥的弟弟，溫情似水的把頭輕靠在維特肩膀，似要昭告的同性情如風光漪旎的日月潭，澄淨清純。直到「有沒有女朋友」這樣的對話出現，維特平靜的心再次被攪亂。

弟弟為了幫爸爸還債，與維特被討債的年輕人困縛在凌亂的公寓裡，直到維特的媽媽向曾志偉求救，兩個中年人對彼此的不滿與錯誤期待一併迸出。形同綁架的一夥人逼維特與弟弟互吻，點到為止。這對青少年的友誼如片尾站在旅館屋頂上，襯著建築外的霓虹燈，是彼此珍惜、互相照見對方的光。男孩的友情與維特母子情是旅行中最大的發現與收穫。這趟旅行的地點，選在導演劉漢威17歲前生長居住的地方，別具創作者生命之旅，融合他血液裡的東西方文化因子，讓這部電影呈現溫暖的結合。

破落的旅館是萬華『往事已蒼老』，卻又生命力十足的市容，對應三芝廢棄屋的海景，都像是頹敗與等著再興起。

如果說101大樓是地標、是國際化的旅遊指標；簡而小、身處窄弄裡的旅館是導演鏡頭下的台北？真是越看越有味。因為阿ken飾演的旅館經營者，凸顯台北人很熱情可愛，微妙的是，他與Kicki的獨處，如維特與弟弟，都不是能以一種僵化的情感作設定。可愛的人還有旅館的服務生、大樓的清潔婦、蔡振南飾演的警察（他的出現也是銀幕的特點），個個使出能表達的極簡英文，向外國人伸出友誼之手。

討債者迅速被逮捕，顯得太過輕率了草結束。或許是不想讓劇情變成暴力，也是維持影片的溫情基調。但也是綁架的這一場，讓劇情有了意外的轉折。轉折與衝突是戲劇裡很重要的元素。

坎城影后潘妮拉奧古斯特飾演的單親媽媽，是漂泊半生的孤寂女性，無論她置身瑞典的套房，或是在台北萬華，環境外相與她的心情互為灰、沈，但當她敲著牆壁，與隔鄰的兒子維特打招呼道晚安，母子天性裡的連結在此刻神奇的通電，讓有些衰疲的中年心境『活』了起來。