台灣電影演員的獨特氣質 – 談國片新生代女演員

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台灣電影演員的獨特氣質 – 談國片新生代女演員

文/邱垂龍

近年間，許多年紀大約在二十多歲上下的國片新進女演員相繼在螢幕上現身，其中又以在2001年以一部易智言導演的《藍色大門》聲名大噪的桂綸鎂最為著名。在她之後的新近女演員，如傅小芸、柯佳嬿等，也依然能從他們身上看出同桂綸鎂相似的特質。

本篇文章，希望利用簡短的篇幅，試著去討論這十年間幾位由電影培養的，較具代表性的國片新進女演員，並且希冀能從中抓出幾點與演員表演相關的脈絡，整理出一個初略的方向來。另一方面，筆者也希望能藉由此篇文章的探究，檢視這些國片新進的女演員現階段在「演員」晉身到「明星」的過程中，形象與名聲是如何被產出？

從八零年代的台灣新電影肇始，在演員的啟用上，國片比之其他地區的華語電影比方香港電影、大陸電影，或者是星馬的電影，總多了一份優良的傳統，那就是有相當貼近觀眾的真實感。台灣新電影裡的女演員如石安妮、辛樹芬、張毓芝、李淑楨等等，皆是宛如生活在自己週遭的人物，但又保有一股清新的氣質，讓觀眾在與劇情同喜同悲之際，亦能喜歡上演繹這些角色的年輕演員們。但是回過頭講，這些演員，往往在一開始只是單純地將自己吸引人的特質表現出來，讓攝影機去捕捉，但是一旦了成名後，在要跨入專業演員的過程中，便會面臨要迅速學習磨練起演技的心態轉換。

上述的情況，便形成台灣電影行之有年的選角傳統，也是台灣電影與其他華語電影相當不同的特色之一。

近年來國片最明顯的例子，當屬文章一開始就提及的桂綸鎂主演，易智言導演的《藍色大門》。電影裡頭的三位主角陳柏霖、桂綸鎂、梁又琳，若以現在的流行語形容，他們真的可以算是完完全全的「素人」演員。三名演員當年的年紀便是劇中角色的年紀，形象也如出一轍，所以讓他們「演自己」，其實已經足夠將電影所需要的表達如實出來，其餘他們無法勝任的，則由導演及劇組工作人員的努力補足。

就在《藍色大門》的前一年（2000年），由已故楊德昌導演所執導的電影《一一》，裡頭飾演吳念真（NJ）女兒的李凱莉，亦似《藍色大門》裡的桂綸鎂，擔綱了與自己年紀形象相近似的劇中人物簡婷婷。

在《藍色大門》之後一直到近兩年，國片陸續出現了許多新演員，當中最受矚目的，便屬2006年由青年導演鄭有傑執導的《一年之初》裡初試啼聲的張榕容與柯佳嬿了。在《一年之初》後，她們又共同合作了2008年由香港澤東公司製作投資，程孝澤導演的輔導金電影《渺渺》，而今年2009年，兩人更分別以《陽陽》與《艋舺》，往個人表演生涯上更邁出一步。

回來講，從《藍色大門》這部票房稍有起色的電影後，國片依舊經歷著數年間的低潮，許多導演及電影界人士力圖擺脫故往台灣電影的侷限，開發新導演新故事，在製作上有所創新。再者，由於電影工業與市場行銷發行的觀念被迎回，讓以往以導演為主導，以創作論成敗的電影製作觀念也受到一定程度的影響，因此與先前又不同了。

在這樣的氣氛之下，強調角色事件情節的推展，以故事述說為導向，像鄭有傑這樣的導演的電影，在演員的選擇上，便會與之前大不相同；但是另一方面，因為台灣電影一貫傳統的影響，他的電影多多少少在製作上仍免不了會將兩股方向交融起來，因此也就形成了屬於台灣電影的，既特別又獨特的現象。以《陽陽》為例，角色由一個中法混血兒的認同問題出發，探討生命成長與際遇。張榕容一來形象與陽陽這個角色相當吻合，對背景有相當程度的同理心，二來她有過表演的經驗，可以將自己本來的個性藉由表演的手段加入情節之中，為陽陽這個角色增色，而不再像《藍色大門》的狀況，單純地啟用素人演員而已。

當年的新進演員桂綸鎂這幾年也以《不能說的祕密》開發出一條專屬台灣電影的演員形象的路線，從而參與了香港徐克導演的電影《女人不壞》的演出，成為一名純粹由國片培養的明星。上述文章中許多女演員不再在電影圈努力，但仍舊有不斷的新演員在國片裡露臉，並有所斬獲。未來台灣電影能不能發展出屬於自己的一條演員產出的道路與模式，這將是另一個觀察台灣電影發展的重點。


‧張榕容、柯佳嬿主演《渺渺》繪製：Kris	‧焦雄屏監製易智言導演《藍色大門》劇照圖片提供：吉光

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