|
這個電影有一個法文片名”Au Revoir Taipei”，直接的中譯是「台北再見」或「再見台北」；無論前者或後者，電影中和台北說再見的人，全片從未出現過；如果是後者，台灣的電影觀眾都熟悉台北，也沒什好再見的。不管是「一夜」或「一頁」，就像它可以忽略的法文片名，主要看來都是希望比較討好觀眾。《一頁台北》或「一夜台北」（全片就是發生在台北一個晚上的可能愛情故事），重點無疑地在「台北」和「浪漫愛情」，至少表面上看起來，實在沒有多大的吸引力。另一方面，它像是一部希望也能取悅外國觀眾（觀光客）的電影。
台灣電影產業當下的狀態，使得台灣電影多數也只能是「寫實的」。台北的多處或是、或不是的地標、景點，都成為這個電影的主要場景。至於在這個城市裡發生了什麼事件，《一頁台北》選擇了一個以「浪漫愛情」為主的討好題材，再搭配以「偶像明星」，在一個「亮麗城市」的夜晚墜入愛河，成為電影的主要賣點。當然這樣的劇本，拖上90分鐘有些難度；「偶像明星談戀愛」之外，電影還有一個看似愛情不甚順利的警員，警方跟監一個我們不太清楚的不法勾當，一個像是黑道大哥的房地產商人，一群主要負責製造笑料的跑龍套丑角，以及一場幾乎不是的「7-11之戀」。「片段式」的電影，同樣長久以來我們所認知的台灣「小品電影」，大約就是加長版的公視「人生劇展」：多個三十分鐘、多些場景、多些遠鏡頭、精緻一些的後製作業。
《一頁台北》在票房上的成功，多要仰賴台北市政府大張旗鼓地宣傳，以及我們在每一個誠品書店看到的電影海報，也再次說明電影行銷的重要性。電視劇加一級的製作價值、貧乏的故事、我們熟悉（因此也平淡無味）的場景、可能只有一位可愛的演員；如果換成三年前的台灣電影情境，《一頁台北》也很可能僅是另外一部「默默下片」的電影。一個華裔美籍導演眼中的台北，顯然完全受到台北市政府的青睞；然而，台灣電影如果需要搭著「剝皮寮」或「誠品書店」才賣錢，或者需要以「城市行銷」為前題，這樣的趨勢是值得商確的。最後，本片搭上德國名導溫德斯的掛名監製，或是號稱一部「策略性製作」（旨於推廣跨國製作和國際市場）的電影，現在看來確是有名無實了。
|
