撰文者：黃以曦 　2010/6/17 

《開麥拉驚魂》Tropic Thunder

『史塔克是超級巨星，但近期主演電影不賣，讓他成為票房毒藥，而試圖挑戰演技的智障角色，影評票房雙輸。卜傑夫是知名喜劇演員，他希望證明他能演嚴肅角色。硬裡子演員賴寇克是典型演技派演員，曾贏得五座奧斯卡獎，不斷挑戰精進演技。這群難搞又大牌的演員湊在一起，因故深入熱帶叢林拍攝，卻陷入真正戰爭，被迫弄假成真……。』

《開麥拉驚魂》是一部非常豐富的作品，可以從各個角度切入地都獲得很龐大而深入的閱讀。但作為時時後設地彆扭厭煩但卻也深愛這個圈子的我而言，這電影最讓我在意的這樣的心情。

■開麥拉驚魂繪圖    圖片提供：編輯小組製作

那首先就是一個隱喻力強大的故事設定。一群人要拍電影，卻陷入了真的槍林彈雨，但他們先是還信誓旦旦地認為那只是拍片的過程，當發現了那確實是現實，則除了使出當演員的看家本領以為也可與之相抗衡，除此之外，甚且也在與現實的搏鬥中，隨便一牽動，又入戲地演將起來……。沒有過著這種虛實倒反的人們，真的很難想像，一旦你相信起文本的構築世界，由於那比現實太深刻的真實，你便再也難以好好地待在現實。因為你隨時隨地，都會將之看為戲劇設定，找尋意義也釋放意義地調度自己和外界往來。

而最「入戲」的，總是演員吧。《開麥拉驚魂》是一部喜劇片，但有太多的橋段，讓電影人與影迷深切地感覺到交換此些好笑的背後的殘忍。那是一種人生的倒錯，用外在名利的定錨確立生存的內涵、在現實身世的崎嶇悲哀將交換到最好的對於虛構世界的入戲揣摩、在布置完美的虛構世界裡窮究自我的深度…….，簡單說，這些事情，並無一般性的正當，甚至並不正常，但當虛構文本（例如電影）對於人類的意義在於倒反、緊密地透露鬆散現實所難以被釐清的種種，就得有一群人，得以這種邏輯規劃自己的日常。……再換個方式說，那有點像是，被約制為只能活在黑夜。……你還是同樣的生理狀態，但從此將只能白天睡覺，晚上生活。這是不健康的，但其實也沒有多嚴重，如果你就跟一群吸血鬼般晝伏夜出的圈內人在一起，一切也還是「很正常」，……唯一艱難的時刻是，有一天你被強迫重回日夜規矩的生活。……你真的回得去嗎？

裡面三個主要角色，是典型的「大明星」，還有什麼比好萊塢大明星的人生更值得羨慕的呢？但《開麥拉驚魂》卻表面上嘲弄，但骨子裡非常深奧地自省，且非常溫暖地試著透露給觀眾關於此些風光華麗的人生，那裡頭是怎樣艱難甚至荒謬的層次性。

《開麥拉驚魂》的當然讀法似乎更是一種電影史與產業知識的自我解構，電影也稱職地在這件事上表現得娛樂性且絕不自溺。但正由於如此，電影也更感染地令人覺得酸楚，自我解構明明是一種反身對身世的重啟，明明可望還原地解開它始終承受的雙層擠壓的憂鬱，到頭來還是忍不住又消費了自己地逗觀眾換個方式開心。而深意正在於，那一點都不是委屈，甚至他們也很希望自己能覺得委屈，然而，那麼樣地要從觀眾的駐留與專注中這樣、那樣地確立自己的生存意義，已不再是演員的職業範疇，那是他們人生的全部。

■開麥拉驚魂繪圖    圖片提供：編輯小組製作