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2009國際數位修復影展
「台灣電影同好會」會員招募活動─得獎名單公佈
「電影特搜達人就是你」得獎名單公佈
12/24網站維護公告
上課通知─台灣電影練習曲
2009夢想嘉年華~全國短片徵選大賽
「2009 年華語電影創作人暨製片論壇」 活動 開始報名
2010年台灣電影節在倫敦開始招片
2009高雄電影節 【48小時拍片大挑戰】
第二屆交替影展
2009 第一屆台灣電影人交流影展
「第二屆交替影展」9月18日至9月27日 登場
高雄電影節最熱血的企劃【48小時拍片大挑戰】開始徵件!
台北市觀愛影展 13部佳片免費看
2009末‧「新生一號出口」紀錄片放映與座談(9/24~12/17)
台灣短片展現生命力:第二屆交替影展9/18登場
「瘋短片 創意99」創意短片募集活動
Mix & Match --屬於我們的故事—2009台灣電影數位應用加值競賽
2009臺灣暨國際學生電影金獅獎 徵件開始
「會員招募」,「部落格串連」活動異動通知
活動快報
【我的第二故鄉—華人金僑獎短片徵選活動】
清大夜貓子電影院~光陰,原來的故事
你所不知道的中國--紀錄片放映暨座談
法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)回顧展
學學夏日城市影展 8/1-8/30
有你更精彩-台灣電影練習曲
「亞太禮讚.中影桂冠」巡迴影展
CNEX 2.0紀錄片放映式 第三季 – 跟著鏡頭去旅行
回陽人─林泰州數位影片個展
2009臺北縣電影藝術節-國際學生金獅獎 索票方式
2009 華語暨東亞電影國際研討會
2009 台北縣電影藝術節 國際學生影展 金獅獎
2009 國民戲院 – 高達與米耶維勒雙回顧展
2009越界影展
98年南台灣勞工列傳紀錄影片 線上影音分享
2009 南方影展 11 /20至12/27 於高雄、台南展開
2009歐洲魅影影展
倡導民主短片競賽活動
第13屆烏山頭影展 11/1~12/20 全台 北中南東 社區巡迴放映
2009 LG台灣無限影展
趨勢專題
2009
台灣電影新生
國片起飛,飛向何方:台灣電影新生代的企圖心
台灣電影演員的獨特氣質 – 談國片新生代女演員
臺灣電影明日之星:以五位男演員為例
後海角年代的另一種可能性 略談新世代台灣導演 (下)
後海角年代的另一種可能性 略談新世代台灣導演 (上)
後海角年代的另一種可能性 略談新世代台灣導演 (中)
橫軸的深度:略談台灣新生代
台灣電影新生:「超過世代」
台灣創意紀錄片
院線紀錄片:談《野球孩子》與《街舞狂潮》
從《黑晝記》談起.
紀錄片的戰史書寫:從《赤陽》看台籍戰犯
台灣紀錄片風潮 – 起自紀錄片培訓課程的力量
走過噤聲、失語的年代:從比令‧亞布的兩部影片看原住民紀錄片
電影產業趨勢
美麗、危險的新世界:科麥隆的《阿凡達》來襲! 警戒! (更正版)
3D電影--過去、現在、未來
3D電影熱! 準備好了嗎?
台灣電影數位修復的展望
華語電影:世界電影的新興市場
2008
電影大師—柏格曼
柏格曼作品年表及延伸閱讀
「生命接近魔術!」—柏格曼的黑暗衣櫥
嚐一粒酸洌濃郁的野果實——柏格曼的《野草莓》
柏格曼電影
柏格曼與我
電影大師—文.溫德斯
溫德斯作品年表及延伸閱讀
踽踽獨行的影音意義追逐者——文.溫德斯
與溫德斯的電影對話:大師工作坊
侯孝賢與溫德斯的對話:大師論壇室(上)
電影大師—李行
李行作品年表及延伸閱讀
2008金馬影展『一甲子的輝煌-李行的電影世界』座談會
古道照顏色──重新認識李行
台灣電影三代名導對談講座
李行文物展選介(上)
李行導演口述歷史(二):李湘
經營六十年的倫理烏托邦
李行導演口述歷史(一):楊家雲
李行導演口述歷史(三):孫陽
李行文物展選介(下)
電影大師—宋存壽
宋存壽作品年表及延伸閱讀
宋存壽作品的結構分析(2008年修訂版)(上)
和宋存壽聊電影(上)
尋常巷弄裡的困頓人生──談宋存壽的電影世界
宋存壽訪談
和宋存壽聊電影(下)
宋存壽作品的結構分析(2008年修訂版)(下)
宋存壽作品的結構分析(2008年修訂版)(中)
我沒有資格談宋存壽導演
金穗.三十而立
【金穗三十紀念短片導演座談一】
【金穗三十紀念短片導演座談二】
金穗年代的動畫短片(下)
金穗年代的動畫短片(上)
紀錄電影三十載
大師級的小導演──淺談金穗獎劇情片的發展
金穗三十,實驗電影及實驗創作在台灣(下)
金穗三十,實驗電影及實驗創作在台灣(上)
2007
電影大師—楊德昌
楊德昌作品年表及延伸閱讀
楊德昌的台灣寓言──運用妄想症批判法(註)的儒者
追風使命——楊德昌的光影紀事(上)
追風使命——楊德昌的光影紀事(下)
楊德昌(1947-2007)選擇疏離卻從未遠走
電影大師—安東尼奧尼
安東尼奧尼作品年表及延伸閱讀
兩磅的藍要比一磅還藍──讀『一個導演的故事』與『和安東尼奧尼一起的時光』(上)
幾重閃動的波紋──安東尼奧尼創新的藝術電影語言(上)
幾重閃動的波紋──安東尼奧尼創新的藝術電影語言(下)
安東尼奧尼論電影
浮漾在霧與陰影背景中的光點──想念安東尼奧尼
兩磅的藍要比一磅還藍──讀『一個導演的故事』與『和安東尼奧尼一起的時光』(下)
論安東尼奧尼(下)
論安東尼奧尼(上)
電影大師—費里尼
費里尼作品年表及延伸閱讀
九又二分之一:一個藝術家/電影導演的自畫像
《生活的甜蜜》評析
費里尼與瑪西娜的八(又二分之一)卦(上)
費里尼與瑪西娜的八(又二分之一)卦(下)
《大路》的欣賞
「完全費里尼」:訪策展人王派彰
費里尼十年祭
解讀費里尼—卡比莉亞之夜或新寫實主義歷程的終結
從容的費里尼
費里尼,與他的謊言
你所不知道的台語片(二)史料篇
兩次台語片影展得獎名單
台語片大事記
台語片參考資料
北投與台語片
認識台語片(下)
認識台語片(上)
風光坎城六十載
華語電影在坎城
坎城隨筆(五):不是天堂就是地獄
坎城隨筆(七):4月3週又2天
坎城隨筆(二):港台大導演同日登場
坎城隨筆(四):長鏡頭比賽
坎城影展圓滿落幕‧新銳導演表現突出
坎城隨筆(六):樂隊來訪時
坎城隨筆(三):35位導演用電影為坎城祝壽
坎城隨筆(一):藍莓口味的炸魚薯條
「全世界為電影而生」的美妙錯覺
麥若愚的坎城故事
Looking Back at Cannes
寫在坎城60週年前夕:一種例行公事與歡喜期待的交雜情緒
坎城影展二、三事
電影大師—高達
高達作品年表及延伸閱讀
電影的疏離經驗-高達及第三電影(上)
如何實驗當代性?
顛覆的代價-高達的錄影時期(下)
顛覆的代價-高達的錄影時期(上)
電影的疏離經驗-高達及第三電影(下)
2006
網路與我的電影生活
最接近夢想的真實距離
網路進化了我的電影生活
指引
寄給自己的一部戲
網路與我的電影生活
網路與我的電影生活─現代尤里西斯
請鍵入「電影」關鍵字瀏覽
電影與網路的親密接觸
「小電影主義」電子報訪談錄
「電影與網路」對話錄
Truemovie電影情報入口網站長訪談錄
「批踢踢電影版」訪談錄
網路能改變觀影文化嗎?
「放映週報」總編輯艾爾訪談錄
作者論的終結
網路時代的影評書寫
網路時代觀影現象的一些觀察
電影大師—寺山修司
作品年表
寺山修司2006札記
十一月,去看寺山修司
電影大師—今村昌平
作品年表及延伸閱讀
今村昌平的雷霆一擊
關心台灣電影的日本導演今村昌平
今村昌平之人與作品(下)
今村昌平之人與作品(上)
2005
紀錄片院線之路
紀錄片票房參考
延伸閱讀
從邊緣到主流,紀錄片的冒險之旅
紀錄片的應許之地
感動、健康、大台灣?—對紀錄片文化的一些反思
讓我們共同完成—《無米樂》這部紀錄片
華語電影世紀回眸
(七)關不住的春光—國片電影的情色世界
(六)刀光劍影、臥虎藏龍—武俠片
(五)萬家燈火―國片電影的家族倫理探索
(四)姊姊妹妹站起來-國片電影中的女性
(三)回顧戲夢人生—戲曲片回顧
(二)我為你歌唱—歌舞片回顧
(一)一江春水向東流—百年社會軌跡
辦影展完全手冊
台灣影展全方位工作錄(下)
台灣影展全方位工作錄(上)
影展之於我
影展在台灣
影展候鳥飛行秘笈
電影大師—蘇古諾夫
蘇古諾夫作品年表及延伸閱讀
《創世紀》-蘇古諾夫的諾亞方舟
蘇古諾夫的生命之戰
永晝曬開死亡:蘇古諾夫電影
宇宙尺度下的歷史巨人
蘇古諾夫的影像冥河
電影大師—伍迪艾倫
伍迪艾倫作品年表及延伸閱讀
從小丑王子到喜劇大師(下)
從小丑王子到喜劇大師(中)
從小丑王子到喜劇大師(上)
八年抗戰—抗日電影專題
抗戰勝利60周年誌慶 (下)
抗戰勝利60周年誌慶 (中)
抗戰勝利60周年誌慶 (上)
香港的抗日電影
台灣攝製的抗日電影
2004
我和我的電影院
電影院進行曲(下)
電影院進行曲(上)
因為影 而有回憶,感受光 於是成長
那個幽暗的故鄉
電影‧人生‧夢
Heaven, I'm in Heaven
我電影的啟蒙師—建國大戲院
我的新天堂樂園
樂園的生活
家在戲院邊
離不離開電影院
寂寞的場所
彰化市電影院殘存誌
我的新天堂樂園
電影大師—格林那威
格林那威作品年表及延伸閱讀
彼得格林納威 —以電影作畫的畫家導演
彼得‧格林納威的最愛
《廚師》片中三聯畫的構圖
電影大師—阿莫多瓦
阿莫多瓦作品年表及延伸閱讀
永不止歇的萬花筒─阿莫多瓦的影像天地
阿莫多瓦電影中的性、愛與死亡
電影大師—黑澤明
黑澤明作品年表及延伸閱讀
男人本色黑澤明
影響台灣電影創作的日本電影大師——黑澤明的儒者風範(下)
影響台灣電影創作的日本電影大師——黑澤明的儒者風範(上)
黑澤明作品總評
世界的黑澤明
淺談電影音樂
何謂電影原聲帶(Soundtrack Albums)
電影草創期的音樂角色
華語電影的音樂風貌
何謂電影音樂(Film Music)?
電影大師—侯麥
侯麥作品年表及延伸閱讀
侯麥沒說話—從《四季》談起
候麥的電影心靈
侯麥的愛情辯證學-關於《夏天的故事》
《克萊兒之膝》-金魚片敘事學
電影大師—塔可夫斯基
塔可夫斯基作品年表及延伸閱讀
如何進入塔可夫斯基的詩世界?
與塔可夫斯基小小唱個反調
時間.宇宙.塔可夫斯基
性靈的雕刻家—安德烈‧塔可夫斯基
一笑解千愁—笑談喜劇電影
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【笑匠臉譜 - 美國】敏感、銳利的紐約客─伍迪‧艾倫
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【笑談笑壇】沈默的小丑-喜劇的黃金時代
【笑談笑壇】嬉‧戲‧喜‧劇──巴斯特基頓與卓別林作品風格比較
電影大師—奇士勞斯基
奇士勞斯基作品年表及延伸閱讀
波蘭電影詩人─奇士勞斯基(Krzysztof Kieslowski)
記憶—淺談奇士勞斯基的紀錄片
奇氏作品美聲創造者─齊畢紐‧普瑞斯納(Zbigniew Preisner)
她們與她們的電影
專題延伸閱讀
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【澳洲篇】一種觀看,一種論述,一種讚嘆─珍娜‧梅里維勒的影像藝術
東方好萊塢—香港的電影工業
延伸閱讀
香港的導演與工作團隊
香港電影政策與電影觀眾
香港電影的明星制度和明星培養
2003
電影大師—小津安二郎
作品年表:
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重新再看小津安二郎
闡揚東方生活藝術的哲人
邂逅小津
也談小津
小津的終身大事
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小津安二郎的電影:器皿之美
小津安二郎的美學生活
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電影業與手工業—獨立製片在台灣
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【獨立製片談獨立製片】轉個身,跳的更遠!
【獨立製片談獨立製片】獨立製片—一切由不可能開始
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續集電影專題
後新電影體檢報告書
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【年度回顧】一九九五 電影閏八月
【年度回顧】1996電影一0一 台灣電影零丁
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【年度回顧】台灣電影2000本土困境與國際瞭望
【年度回顧】2001~2002台灣電影回顧 危機?轉機?
【作者群像】蔡明亮—在孤獨中泅泳的作者
【作者群像】何平炫耀影像裏的黑暗台灣
【作者群像】陳國富的變動與哀愁
【作者群像】悲壯的喜劇家—陳玉勳
【作者群像】憤怒的李安
【作者群像】分類王小棣的方法
【作者群像】台灣影壇最精彩的說書人
【作者群像】張作驥的獨家秘方:「光明寫實」
韓國電影專題
韓國電影啟示錄(上)
韓國電影啟示錄(下)
九○年代的韓國電影
早期在台灣上映過的韓國佳片選
「香港製造」的韓國電影
導中國片的韓國導演
你所不知道的台語片(一)台語片專題
【戲台頂散,棚腳不願散】台語片的文化意義
【頂港有名聲,下港有出名】
【阿公來講古】台語片的發展與起落
【阿公來講古】台語片興起的歷史淵源及時代背景
【彼款的時代,這款的電影】台語片佳作選
【戲台頂散,棚腳不願散】時代的時代
【戲台頂散,棚腳不願散】浮光掠影—關於台語片的回想
【台語片二、三事】
兒童電影專題
伊朗電影的兒童革命
尋找孩子的足跡
台灣兒童電影的發展
路漫漫其修遠兮—從1949年後中國的六部以兒童為主角的影片談起
拍給大人看的兒童電影
2002
台灣動畫專題
【完成紀錄】歷年得獎資料
【準備素材】動畫素材表
【來作動畫】談幼童動畫藝術教育
【來作動畫】手繪動畫探索(一)
【製作講解】傳統動畫
【製作講解】電腦動畫
【來作動畫】姍姍來遲的奧斯卡最佳動畫
【來作動畫】沙動畫中的光芒
【來作動畫】在電腦裡製造的卡通動畫
【來作動畫】動畫經驗淺談:一部學生CG動畫電影(前言)
【來作動畫】動畫經驗淺談:一部學生CG動畫電影(三)
【來作動畫】動畫經驗淺談:一部學生CG動畫電影(一)
【來作動畫】動畫經驗淺談:一部學生CG動畫電影(二)
【來作動畫】動畫經驗淺談:一部學生CG動畫電影(四)
【來作動畫】手繪動畫探索(二)
【來作動畫】手繪動畫探索(四)
【來作動畫】手繪動畫探索(三)
【來作動畫】手繪動畫探索(五)
【來作動畫】電影裡的傳統動畫
【完成記錄】台灣動畫大事紀
鬼月說鬼
【前言】鬼月說鬼
【華語篇】 嚇不死你,就感動死你!
【好萊塢篇】 銀幕搞鬼一百年
【韓國篇】恐怖驚悚的韓國電影
【日本篇】神道裡的日本幽靈
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搞怪無罪‧變裝有理—電影中的裝扮秀
雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離──初探當代華語電影中的扮裝文化
易裝/異裝‧性別/性向
女王與騎士
電影行銷入門法則
電影發行的基本概念與步驟
電影是一雙NIKE球鞋
台灣新電影專題
【時光機】
【點名簿】
【藏經閣】
【菲林秀】
【時光機】引言
【點名簿】引言
【異言堂】引言
【異言堂之歷史篇】從全球化脈絡重新檢視台灣新電影的歷史意義
【異言堂之歷史篇】重訪新電影:小野、吳念真、王童
【異言堂之歷史篇】越界:兩岸三地電影新浪潮回顧(上篇)
【異言堂之歷史篇】越界:兩岸三地電影新浪潮回顧(下篇)
【異言堂之歷史篇】羅馬不是一天,也不是一人造成的— 1980年代台灣新電影的源起
【異言堂之歷史篇】運動之初-回看評論界與媒體對「新電影」的影響
【異言堂之歷史篇】80年代台灣新電影興起的背景和影響
【異言堂之歷史篇】臺灣新電影的來路與去路—一個報導與三個評論
【異言堂之歷史篇】小小撒個謊—台灣新電影傳奇
【異言堂之語言篇】語言歸位─新電影的貢獻
【異言堂之影評篇】台灣「新電影」與國際影展路線的形成
【異言堂之影評篇】臺灣電影批評的傾向-「觀眾電影」影評與「作者電影」影評
【異言堂之文學篇】台灣新電影的文學因緣
奧斯卡專題
奧斯卡最佳外語片得獎排行榜
奧斯卡歷屆最佳外語片得獎名單
奧斯卡沿革
小金人的故事
奧斯卡外語片獎──弔詭的電影夢
奧斯卡十大解盤密技
2001
政宣電影
台灣政宣電影的興衰
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台灣健康寫實電影的興起與代表作
邁向「健康寫實」電影的定義:台灣電影史的一份備忘筆記
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由明星制度的沒落到多元化的重生─金馬獎明星閱讀札記
專訪傑出剪接師廖慶松與張耀宗
金馬獎歷屆特別獎漫談
關於影展 我知道什麼?
雪泥鴻爪,誰抓得住誰?
不只是作者,不只是紀錄片-照見金馬四十「最佳紀錄片」精神
是榮耀或鼓勵?談金馬獎四十與自製卡通動畫
短片?短片……短片!
觀電影,看雜誌—電影雜誌專題
導言:眼底的初夜是何方的白晝
2001年觀點回顧1965年的『劇場』雜誌
閒話『影響』
電影夢入境的大廳
夢想交流與意識凝聚的版圖─我的電影雜誌閱讀經驗
關於『電影欣賞』的筆記
電影中國夢的紙本結晶:國聯公司『電影沙龍』
電影雜誌列傳
刀光劍影的幻想世界—武俠片專題
武俠影片經典回顧
聯邦的武俠之路
中國武俠片的第四個高峰在那裡?
追想武俠的腳蹤─一個平凡影迷的蕪雜回憶
2000
瓊瑤電影
記憶中的「瓊瑤…電影」
我是一片雲─鳳飛飛與瓊瑤電影
將姓名變成一個類型的瓊瑤電影
影人特寫
製片
梁宏志
李烈
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明驥
梅長齡
陳汝霖
陳澄三
黃江豐
黃卓漢
葉如芬
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賴國材
龍芳
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陳鴻元
王耿瑜
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姚鳳磐
宗由
周晏子
周美玲
辛奇
李翰祥
李嘉
李道明
李啟源
李崗
李祐寧
李泉溪
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林正盛
林育賢
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侯孝賢
金鰲勳
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女演員
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正言不如側說──《阿嫂》的風格化制約
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《愛情左右》 誰才是真命天子?
《一個都不能少》只少了一個
此時無聲勝有聲(華語篇)--神女:隱藏在默片下的童音
《天地英雄》─振興武俠傳統精神
台灣
艋舺 ~~ 在紅塵浪裡看到的世界是?
《一席之地》:豁達或者悲觀?
《白銀帝國》:攻心或交心
山寨恐怖片 絕命派對
《陽陽 》: 可以在陽光下確認身份?
《聽說》:不該只是這樣
《不能沒有你 》: 認同之路路迢迢
《爸…你好嗎?》 : 關心要說出口
《練‧戀‧舞》 追求夢想 年齡不是問題
《白銀帝國》或「康家大院」:Call in the Script Doctor!
《不能沒有你》:穿透幽暗海水的溫柔曙光
《星月無盡》 充滿人文關懷與地方特色
岐路天堂
亂青春
洞 孤獨瘖啞的世紀末踅音(下)
來路不明的《生命》
論所謂的「商業」國片 (上篇)
當代專家的無責任狀態:從《寶島曼波》說起
不再純真的年代—釐清《台北二一》的「楊德昌式危機」
《無米樂》Let It Be
亞洲片
日本
跨越文本的交疊對話 --《未來之我製作法》
送行者~:禮儀師的樂章
《無家可歸的中學生》
《霍爾的移動城堡》之角色表演
令人愛憐的松子的一生
《我的機器人女友》的福音戰士密碼
神的孩子在跳催魂舞──《死亡筆記》的強者世代
靈魂的身世:村上春樹,到《東尼瀧谷》
脫落的科學:從《稀人》說離…
浮雲蔽白日──由《浮雲》的對比結構說到逆境的自由
《霍爾的移動城堡》V.S觀眾的「疑惑」城堡
《無人知曉的夏日清晨》
台灣的移動城堡何時出現
虛構與真實的女子雙人組
彷彿接續著《神隱少女》的自我追尋…《千年女優》
以《刑法三十九條》為目標的一些牢騷
印度
漫談2007年寶萊塢電影(下)
寶萊塢傳奇—《榮耀之役》、《寶萊塢生死戀》
漫談2007年寶萊塢電影(上)
從《奇魔俠》談2006寶萊塢電影(下)
從《奇魔俠》談2006寶萊塢電影(上)
其他
錢不夠用 2 ~~ 有錢沒錢傷腦筋
心中的小星星
愛的明細表 Love Inventory
《只愛陌生人》
《空屋情人》3-IRON
回憶的表情
怪物駭著了誰?
《少女奧薩瑪》
《寶萊塢生死戀》
《我的軍中情人》
《阿富汗之旅》
美國片
好萊塢
《顫慄異次元》—從清醒開始瘋狂…
經典老爺車
《胡士托風波》--山在虛無飄渺間
《小美人魚》
禮帽(Top Hat):英倫情人的午后
《惡靈古堡》Resident Evil
《明天過後》The Day After Tomorrow
《明日世界》Sky Captain and the World of Tomorrow
已經的房間:記電影《1408》
從《神鬼認證:最後通牒》聊起
萬花錦繡/復活節遊行/Easter Parade
髮膠明星夢
《柯波帝:冷血告白》的寫作本質探索
從舞台到大銀幕:《年少輕狂》(The History Boys)
再談《夢幻女郎》
我們是你的夢幻女郎 We're Your Dreamgirls
重寫《水中的女人》
《頂尖對決》筆記
11月電影札記:《硫磺島的英雄們》
11月電影札記:《香水》
獨立製片
國家體制是一頭大怪獸--談《幸福來訪時》
Magnolia《心靈角落》
Playing by Heart 《隨心所欲》
從《游擊女孩俱樂部》閒聊
從《顧爾德的32短篇》與紀錄片隨寫
從《竊聽風暴》,到一些關於「藝術是什麼」的筆記
《馬奎斯的三場葬禮》
《小小攝影師的異想世界》:涉入的世界觀
《尋找新樂園》:不是超人的童話
再論紀錄片的虛構本質— 關於《麥胖報告》
Fight Club《鬥陣俱樂部》
Dogma《怒犯天條》
《凶線第六感》
《下一站,幸福》
《靈魂的重量》
愛情不用翻譯,需要溝通
《愛情,不用翻譯》
《怪ㄎㄚ情緣》
與科倫拜校園事件無關的《科倫拜校園事件》
《性‧滑板‧七年級》
歐洲片
西歐
《明天的黎明》-現實的危機、幻想的越界
《白色緞帶》-- 集體暴力下的共生結構
《感傷的宿命》-- 以瓷器連結愛情的珍貴
《尋找艾瑞克》——美好轉變的遐想和勇氣
臉:告別逝去的美好
琴戀克拉拉 ~~陪伴‧心絆
放牛班快樂頌 ~~ 小市民的集體成就
Les Amants Criminel《挑逗性謀殺》
《終極殺陣》Taxi
《畢卡索與莫迪利亞尼》
從《愛無止期》閒聊死亡
神仙褓姆下凡塵 散播歡樂滿人間(上)
神仙褓姆下凡塵 散播歡樂滿人間(下)
馬哈、薩德、懷斯與布魯克
《一加二的故事》筆記 與百科全書
從《英雄教育》聊起
《天使薇拉卓克》Vera Drake
《愛情賞味期》5x2
《未婚妻的漫長等待》
《錯得多美麗》
南歐
平靜的混亂之後 --《我在窗外等你》
西班牙電影
波士尼亞的戰爭記憶《旅行之歌》
《午夜之後:狂戀》
悄悄告訴「祂」—阿莫多瓦的女神進化論
北歐
《心靈暗湧》
《撒旦的情與慾》-- 被拘禁的心魂
《霓虹心》 -- 在心裡閃耀的霞光
《白痴》Idioterne
《戰場上的小人球》Äideistä parhain
《永遠的莉莉亞》
愛情快跑Restart
《女人不壞,男人不愛》Restless: Addiction
《愛情拼圖》的五個關鍵詞
《愛情拼圖》
試探狗村與暗戀桃花源
馮提爾的又一個宗教寓言偏鋒---《厄夜變奏曲》
《厄夜變奏曲》
歐洲電影新旗幟:Dogme 95宣言的第一部電影《那一個晚上》
《愛是生死相許》 (JUHA)
東歐
魚與它的太空:《在月球的彼端》
俄國電影
其他地區影片
紐西蘭
《鯨騎士》
加拿大
略談加拿大電影(上)
略談加拿大電影(中)
略談加拿大電影(下)
真實的譫妄:《赤裸真相》(Where the Truth Lies)
拉丁美洲
誰的公路?誰的美學?《革命前夕的摩托車日記》
墨西哥式悲劇的誕生
黑暗中的殺戮之城──關於《無法無天》
影評專題
世界導演系列
Atom Egoyan
試論證光—布列松電影
奇士勞斯基:比巧合更多的是……
李歐卡霍其人其影
李歐卡霍的愛情童話
遇見真實──丹麥導演瓏雪兒菲格(Long Sherfig)
詩人導演:菲力普卡瑞
沒輔導金也能拍出好電影 專訪菲律賓導演漢瑞納斯
影響台灣電影創作的日本電影大師——日本最高齡導演新藤兼人(1912-)
影響台灣電影創作的日本電影大師——拍片最多樣化的市川崑(1915-2008)
影響台灣電影創作的日本電影大師——以《怪談》影響台灣鬼片的小林正樹(1916-1996)
影響台灣電影創作的日本電影大師—黑澤明的儒者風範(下)
影響台灣電影創作的日本電影大師—黑澤明的儒者風範(上)
11月電影札記:阿特曼
金馬電影導演專題隨筆
大衛柯能堡的身體想像
理性版:奇士勞斯基的日常政治風景
感性版:我的奇士勞斯基,在香港國際電影節
從身世離席:以早期三片讀艾騰伊格言
留白漫漶—細讀伊格言電影中的諸種缺席(下)
華語導演系列
華語電影大師列傳之楊德昌 (4)
華語電影大師列傳之楊德昌 (3)
華語電影大師列傳之楊德昌 (2)
華語電影大師列傳之楊德昌(1)
關於蔡明亮
張藝謀現象
為人民服務的馮小剛(下)
為人民服務的馮小剛(中)
為人民服務的馮小剛(上)
「跨文化華語導演」的領軍人物──陳可辛(Peter Chan Ho-San)(下
「跨文化華語導演」的領軍人物──陳可辛(Peter Chan Ho-San)(中)
「跨文化華語導演」的領軍人物──陳可辛(Peter Chan Ho-San)(上)
當代香港電影的旗手—徐克(Hark Tsui)(下)
當代香港電影的旗手—徐克(Hark Tsui)(中)
當代香港電影的旗手—徐克(Hark Tsui)(上)
英雄動作片捨我其誰-吳宇森(John Woo)(下)
英雄動作片捨我其誰-吳宇森(John Woo)(中)
英雄動作片捨我其誰-吳宇森(John Woo)(上)
邱禮濤的自我修正探索
香港黑幫電影大師-杜琪峰(Johnnie To)(下)
世界明星系列
永遠的影壇玉女: 奧黛莉赫本
永遠的叛逆小子︰詹姆斯狄恩
一代佳人——黛勃拉蔻兒(下)
一代佳人——黛勃拉蔻兒(上)
華語明星系列
Father Knows Best-永遠鮮活的銀幕父親形象
我的電影人札記
六○年代邵氏影城女星「畢業公演」:《玉堂春》
雙姝競豔,光華四射
一見鍾情桃花江
淡素天地,文藝情懷—回顧張沖的早期作品
海角尋珍第四回:再憶林黛
再回頭,己是百年身──許冠文影迷懺情書
海角尋珍第三回:憶林黛
海角尋珍第二回:《武松》
海角尋珍第一回:《楊貴妃》
她們星光燦爛─關於女明星的一些札記
誰害怕張國榮?
葛蘭—戀上野玫瑰
白光—妖姬與女神的傳奇
更多專題
略談11月電影(2)
兩部特別紀錄片~《偷天鋼索人》與《與巴席爾跳華爾滋》
略談近期電影2
略談近期電影1
略談十一月電影(1)
從《臉》到《鏡花水月》
《第三朵玫瑰》與《永恆之門》中的追尋
生之圓舞曲
鄉愁的起點
2007 金馬影展影片短波
2008 十一月電影筆記
2008 十二月電影筆記
殉情的東洋風
集體中毒的年代──日本新浪潮的狂飆歲月
抗拒詮釋的恐懼美學──由麥可漢內克的三部曲談起
電影皇宮系列之二:彩虹旗下的電影圖誌─舊金山卡斯楚
電影皇宮系列之一:遠東第一影院—上海大光明
從日本電影看社區重建的地緣動力
歌舞電影縱橫談系列之一:霹靂!霹靂!霹靂髮膠!
史‧電影‧電影史‧電影‧電影史‧史
華語電影現象觀察
漫談「純16獨立影展」 幾部片
2008台灣電影票房
從《汪洋中的一條船》幕後幕前的成就——談李行兼具教育家、慈善家的本質
2008的台灣電影新銳
一半高潮,一半低潮——「後海角年代」的新台片臨界狀態(下)
一半高潮,一半低潮——「後海角年代」的新台片臨界狀態(上)
第四十五屆金馬獎簡評
青春的遠吠之三、四
青春的遠吠之一及二
【2007華語電影回顧】孱弱的青春,假象的票房
【2007華語電影回顧】十年電影不翻身 黃金程式綑綁人──香港電影的幽暗年代
【2007華語電影回顧】循著聲音的線索去旅行
【2007華語電影回顧】國片票房初探
迎向熱情消逝的年代──由『香港電影』創刊談起
尋找香港電影的文化特質—以《柔道龍虎榜》為例說明
我寫台灣電影歷史的痛苦經驗(下)
我寫台灣電影歷史的痛苦經驗(上)
十年回顧電影的得失
兩岸三地電影大亨—吳思遠(下)
爛片主義
新銳聚焦
鄭芬芬
蕭力修
蔡辰書
黃鈴媛
解孟儒
吳星螢
蔡宇軒
廖克發
連奕琦
裴玉華
溫知儀
楊士毅
黃嘉俊
蘇意茹
蘇哲賢
趙德胤
林孝謙
蘇話雅
張亨如
潘欣如
國際瞭望
國內影展
國民戲院
2009 國民戲院--高達與米耶維勒雙回顧展
液態影展-看不見,卻依然存在的浮光流影
「完全費里尼」影展專題:電影大師—費里尼
【鬼魅影展】 《胭脂扣》:酷異情慾,鬼魅顯影
【鬼魅影展】一縷芳魂何由寄?天涯海角覓知音
「地下天堂」影展:訪策展人王派彰
【聲音V.S.影像影展】電影的異質聲音——談《歷劫佳人》
【聲音V.S.影像影展】流放的聲音——從《生命輓歌》談蘇古諾夫的樂聲
【聲音V.S.影像影展】《對話》:聲音才是主角,真實沒有定論
【聲音的痕跡】你不要只是看
【台灣v.s.南歐影展】希臘與葡萄牙電影
【鬼魅影展】《夜半歌聲》的影與歌,看電影中的「2」
【鬼魅影展】如果你是貓
【鬼魅影展】香港近期鬼片傑作:類型複合創新貌
【鬼魅影展】新浪潮鬼片的香港性
【鬼魅影展】喜怒哀樂—友誼的銘文
【鬼魅影展】《夜半歌聲》
【鬼魅影展】姚鳳磐鬼片代表作的特色和影響
【經典武俠影展】特稿之二 —簡述楚原
經典武俠影展】特稿之一—談張徹
金穗獎
第一屆(1978)金穗獎得獎名單
第二屆(1979)金穗獎得獎名單
第三屆(1980)金穗獎得獎名單
第四屆(1981)金穗獎得獎名單
第五屆(1982)金穗獎得獎名單
第六屆(1983)金穗獎得獎名單
第七屆(1984)金穗獎得獎名單
第八屆(1985)金穗獎得獎名單
第九屆(1986)金穗獎得獎名單
第十屆(1987)金穗獎得獎名單
第十一屆(1988)金穗獎得獎名單
第十二屆(1989)金穗獎得獎名單
第十三屆(1990)金穗獎得獎名單
第十四屆(1991)金穗獎得獎名單
第十五屆(1992)金穗獎得獎名單
第十六屆(1993)金穗獎得獎名單
第十七屆(1994)金穗獎得獎名單
第十八屆(1995)金穗獎得獎名單
第十九屆(1996)金穗獎得獎名單
第二十屆(1997)金穗獎得獎名單
台北電影節
台北電影節(1998)得獎名單
台北電影節(1999)得獎名單
台北電影節(2000)得獎名單
台北電影節(2002)得獎名單
台北電影節(2003)得獎名單
台北電影節(2004)得獎名單
台北電影節(2008)得獎名單
台北電影節(2007)得獎名單
台北電影節(2006)得獎名單
台北電影節(2005)得獎名單
台北電影節(2009)得獎名單
2009台北電影節-- 看見「城市-柏林」的經典與摩登
2009台北電影節-台灣電影的伸展台
類型多元、百花齊放——談台北電影獎劇情類入圍影片
寫在結果揭曉之後——台北電影獎紀錄片類入圍影片
【打造一座電影城市】2008 座談紀實
【絕世名伶:吉拉.阿瑪戈】專題講座紀實
【耶路撒冷之眼:隆.哈維里歐】專題講座紀實
【打造一座電影城市:電影發展委員會】座談紀實
實驗數位.數位實驗新世代—台北電影獎實驗類入圍影片
台灣國際民族誌影展
【第四屆民族誌影展】(2007)入選名單
【第五屆民族誌影展】死生契闊,情留人間不相忘
【第五屆民族誌影展】 原地觀點:「傳統」變奏曲
身、心、靈的影像觀想
【第三屆民族誌影展】人權視野的多重面貌
【第三屆民族誌影展】(2005)入選名單
【第二屆民族誌影展】(2003)入選名單
【第一屆民族誌影展】(2001)入選名單
回首《矮人祭之歌》
【第四屆民族誌影展】九個在地發聲的故事(下)
【第四屆民族誌影展】九個在地發聲的故事(上)
【第四屆民族誌影展】非常人類「新視界」
【第三屆民族誌影展】原地觀點
【第三屆民族誌影展】來「看一看」土地的味道——
【第三屆民族誌影展】約翰‧馬歇爾的「喀拉哈里家族」五部曲
【第三屆民族誌影展】從「家庭」神話出走,我們海闊天空
【第三屆民族誌影展】異地之家的開始與結束
【第三屆民族誌影展】家家看
【第三屆民族誌影展】Judith與David MacDougall的人類學電影
【第三屆民族誌影展】家的變奏— 民族誌影展驚奇
女性影展
第四屆女性影展(1997)得獎名單
第一屆女性影展(1993)得獎名單
第二屆女性影展(1994)得獎名單
第三屆女性影展(1996)得獎名單
第五屆女性影展(1998)得獎名單
第六屆女性影展(1999)得獎名單
第七屆女性影展(2000)得獎名單
第八屆女性影展(2001)入選名單
第九屆女性影展(2002)入選名單
第十屆女性影展(2003)入選名單
第十一屆女性影展(2004)入選名單
第十三屆女性影展(2006)入選名單(下)
第十三屆女性影展(2006)入選名單(上)
第十二屆女性影展(2005)入選名單
2009女性影展,女孩無界
第十四屆女性影展(2007)入選名單
第十五屆女性影展(2008)入選名單
芭芭拉.漢默的女/同志實驗電影(下)
芭芭拉.漢默的女/同志實驗電影(上)
【2006女性影展】蘇珊.宋塔的電影實踐
高雄電影節
略談2009高雄電影節 專題導演李潤基作品
略談2009高雄電影節影片(2)
略談2009高雄電影節影片(1)
【2008高雄電影節】小泉德宏導演訪談
【2008高雄電影節】三木聰導演訪談
【2008高雄電影節】大衛.昂德利克導演訪談
【2008高雄電影節】導演焦點:大衛.昂德利克
台灣國際紀錄片雙年展
第一屆台灣國際紀錄片雙年展(1998)得獎名單
第二屆台灣國際紀錄片雙年展(2000)得獎名單
第三屆台灣國際紀錄片雙年展(2002)得獎名單
我如何策劃《大台中紀事2——另眼看台中》
談第六屆紀錄片雙年展(TIDF)的台灣映像單元(下)
第六屆台灣國際紀錄片雙年展(2008)得獎名單
第五屆台灣國際紀錄片雙年展(2006)得獎名單
第四屆台灣國際紀錄片雙年展(2004)得獎名單
「大師紀念專題——土本典昭」座談會
談第六屆紀錄片雙年展(TIDF)的台灣映像單元(上)
【第四屆紀錄片雙年展】《為人民服務》
【第四屆紀錄片雙年展】杜桑哈那克電影
南方影展
突圍與開創 關於2009第九屆南方影展劇情類入圍作品 (上)
突圍與開創 關於2009第九屆南方影展劇情類入圍作品 (下)
第八屆南方影展(2008)得獎名單
第七屆南方影展(2007)得獎名單
第六屆南方影展(2006)得獎名單
第五屆南方影展(2005)得獎名單
第四屆南方影展(2004)得獎名單
第三屆南方影展(2003)得獎名單
金馬獎
第一屆金馬獎得獎名單(民國51年)
第二屆金馬獎得獎名單(民國52年)
第五屆金馬獎得獎名單(民國56年)
第六屆金馬獎得獎名單(民國57年)
第七屆金馬獎得獎名單(民國58年)
第四屆金馬獎得獎名單(民國55年)
第九屆金馬獎得獎名單(民國60年)
第三屆金馬獎得獎名單(民國54年)
第八屆金馬獎得獎名單(民國59年)
第十屆金馬獎得獎名單(民國61年)
第十一屆金馬獎得獎名單(民國62年)
第十二屆金馬獎得獎名單(民國64年)
第十三屆金馬獎得獎名單(民國65年)
第十四屆金馬獎得獎名單(民國66年)
第四十五屆金馬獎入圍及得獎名單(民國97年)
第四十四屆金馬獎入圍及得獎名單(民國96年)
第四十三屆金馬獎入圍及得獎名單(民國95年)
第四十二屆金馬獎入圍及得獎名單(民國94年)
第四十一屆金馬獎入圍及得獎名單(民國93年)
第四十屆金馬獎入圍及得獎名單(民國92年)
台北金馬國際影展
金馬獎入圍影片《如夢》之夢碎台北試片
略談金馬影展電影(4)
談談本屆金馬獎的兩位大陸代表--《鬥牛》和《瘋狂的賽車》
略談2009金馬影展影片(3)--約翰卡薩維蒂
略談2009金馬影展影片(2)
略談2009金馬影展影片(1)
2009金馬影展觀影手記:《大馬十五》―電影邁向全民的進程
2009金馬影展—影片琳瑯滿目,影迷各取所需(更正版)
【2007台北金馬國際影展】向大師致敬——胡金銓、李翰祥(下)
【2007台北金馬國際影展】向大師致敬——楊德昌(下)
【2007台北金馬國際影展】導演講堂(三)雅絲敏阿莫
【2007台北金馬國際影展】導演講堂(二)克里斯汀穆基
【2007台北金馬國際影展】導演講堂(一)岩井俊二
【2004台北金馬影展】約根萊斯與《五個電影難題》
【2004台北金馬影展】格林納威手提箱
【2004台北金馬影展】貝拉塔爾Bela Tarr
【2004台北金馬影展】《感應》
【2004台北金馬影展】《母親,愛情的限度》
【2004台北金馬影展】《多古拉之歌》
【2004台北金馬影展】《性愛搖滾樂》
台灣國際動畫影展
台灣獎(2006)得獎名單
台灣獎(2007)得獎名單
反全球化的動畫電影:另類解讀日本動畫《盜夢偵探》
非常態性影展
「亞太禮讚‧中影桂冠」巡迴影展
【韓風紀事—金基德+李在容影展】
【戲夢五十】戲夢50——台灣電影50年
【戲夢五十】台灣電影五十年
【戲夢五十】談台灣電影五十年
【戲夢五十】談五十年來的台灣電影
【2005海洋音樂影展】當代音樂影像的先行者—亞倫派克
純十六獨立影展
改變世界的熱情瘋子─從「純十六」到台灣獨立製片
打開一扇新的亞洲獨立之窗
夢囈神遊中,遐思─張偉雄的《月未老》
【2004純十六】之陸孝文專訪
【2004純十六】之魏德聖專訪
【2004純十六】之柯孟融專訪
【2004純十六】之周以文專訪
【2004純十六】之林育賢專訪
【2004純十六】之陳曉玲專訪
【2004純十六】之蕭力修專訪
【2003純十六】之候季然專訪
【2003純十六】之林純華專訪
【2003純十六】之鄭文堂專訪
【2003純十六】之陳正道專訪
【2003純十六】之馬躍‧比吼專訪
【2003純十六】之林書宇專訪
【2003純十六獨立影展】之曾文珍專訪
【2003純十六】之李婉貞專訪
文建會紀錄影帶獎
第一屆金帶獎(1989)得獎名單
第三屆金帶獎(1991)得獎名單
第五屆金帶獎(1994)得獎名單
優良地方文化紀錄影帶獎(1997)得獎名單
88年度地方文化紀錄影帶獎(1999)得獎名單
87年度地方文化紀錄影帶獎(1998)得獎名單
89年度地方文化紀錄影帶獎(2000)得獎名單
90年度文建會紀錄影帶獎(2001)得獎名單
第四屆金帶獎(1992)得獎名單
第二屆金帶獎(1990)得獎名單
城市游牧影展
城市游牧影展
國外影展
美國日舞影展
第25屆美國日舞影展
漫談日舞影展
荷蘭鹿特丹影展
2009鹿特丹國際影展(International Film Festival Rotter-dam)
虎虎生風—第34屆鹿特丹影展
德國柏林影展
散記2005柏林影展
第59屆德國柏林影展
美國奧斯卡金像獎
冷風中的7.5個新紀錄─七十五屆奧斯卡金像獎後記
毫無意外的七十六屆奧斯卡金像獎
第77屆奧斯卡金像獎─名單沒意外,黑人出頭天
第79屆奧斯卡金像獎:後知後覺的補償心理
第81屆奧斯卡金像獎:時勢造英雄
香港國際電影節
第三十一屆香港電影節「費比西獎」評審筆記
2009 第三十三屆香港國際電影節
從香港電影節漫談影展二三事
【2005香港國際電影節】木下惠介與望月優子
《檳榔》— 香港電影節國際影評人聯盟獎得獎電影評析
韓國全州國際電影節
第10屆韓國全州國際電影節
自由、獨立、溝通─拜訪年輕的全州影展
法國坎城影展
2009坎城影展競賽長片介紹
第五十七屆坎城影展─亞洲片出頭天
第六十屆坎城影展專題-【風光坎城六十載】
【2008坎城影展側記三】今年坎城的華語電影
第六十一屆坎城影展:法國片重出頭天
【2008坎城影展側記四】陰鬱與哀傷的電影氛圍
【2008坎城影展側記二】從簡而繁的家庭風暴
【2008坎城影展側記一】六十之後,坎城影展老店新開
貧乏的一年─第五十六屆坎城影展
捷克卡羅維法利影展
第四十四屆捷克卡羅維瓦利國際電影節
2002卡羅維法利影展之 貴賓點名簿 - 明星與工業
2002卡羅維法利影展之溫泉小鎮的電影奇蹟
第39屆卡羅維法利影展
2002卡羅維法利影展之數字會說話
2002卡羅維法利影展之得獎名單
2002卡羅維法利影展之電影狂時代
2002卡羅維法利影展之捷克電影的現況與展望
2002卡羅維法利影展之亞洲電影的勢力變遷
2002卡羅維法利影展之扮裝派對? 俄國黑幫後宮?
2002卡羅維法利影展之 九一一效應
2002卡羅維法利影展之捷克影帝
韓國富川奇幻影展
第13屆富川國際奇幻電影節
浪漫.幻想.冒險─第七屆富川奇幻影展
泰國曼谷國際電影節
2005年曼谷電影節-力抗海嘯的燦爛活力
2008曼谷電影節筆記(下)
2009曼谷電影節剪影
第五屆曼谷電影節散記
2008曼谷電影節筆記(上)
日本山形影展
2009年山形國際紀錄片電影節
那件根深蒂固的事:記2007日本山形紀錄片影展(YIDFF)
記2005日本山形紀錄片影展(YIDFF)
韓國釜山影展
2009釜山影展 邁入第十四屆
2002釜山影展備忘錄─矢志成為亞洲第一的年輕影展
香港亞洲電影節
2009香港亞洲電影節
小而美、精而全的「香港亞洲電影節」
非常態性影展
曼谷第一屆世界喜劇電影展
淺介美國電影獎項
2006廣島動畫影展
第13屆香港同志影展
布拉格「四海一家」國際人權影展
國際論壇
光影中的禁忌與自由——馬來西亞電影新勢力
迪士尼買下驚奇娛樂
電視紀錄片跨足數位世界
2009威尼斯影展 魅力綻放
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台灣新電影哺育的荒野之狼─訪林靖傑
瞿友寧訪談錄
我要學電影系列
我要學電影4-在法國學電影
我要學電影5-美國東岸的電影教育
我要學電影5-美國東岸的電影教育之二
我要學電影6-加拿大的電影教育
澳洲電影學習環境概況
《刺陵》片場實習——見識實踐的過程
北京電影學院之電影研究所(理論專業)
我要當製片-哥倫比亞大學電影製作研究所篇 MFA in Film Production Program, Film Division, School of the Arts, Columbia University
《父子》編劇手記
台灣電影相關學系之三
從英倫的電影世界觀出發
那一年,我在布拉格學電影
我要學電影9-美國西岸的電影教育之番外篇
我要學電影9-美國西岸的電影教育之二
我要學電影8-波蘭的電影教育
我要學電影7-英國電影相關學系之番外篇
我要學電影7-英國電影相關學系
我要學電影2-日本的電影教育
我要學電影1-台灣電影相關學系之二
還是要到法國學電影?!
導演手記
零下十五度的電影夢—《自由大道》
現實與虛擬交錯的鏡花水月 蔡明亮談《臉》
樓一安導演手札:《一席之地》-- 搖滾與反叛的嘶喊
《穿牆人》在他方
可愛的台灣,美麗的寶島——記《寶島曼波》
基因解碼—《基因決定我愛你》的發生過程
關於花宅的二三事……
我如何拍攝紀錄短片《柳川之女》
關於《黃屋手記》的一些想像
關於《闔家觀賞》的誕生
談《夏午》
發酵後的一種思考——《天黑》
關於童年的記憶——《囧男孩》
斑馬線上的男人
生命的重量—《指間的重量》
人性的儀式—《刺青》
那年夏天,我們在蘇花
顯影的姿態
青春的速度─《Viva Tonal跳舞時代》外記
一張黃色籤,一個泛黃的故事—《豔光四射歌舞團》緣起
電影人養成
電影音效的數位化-淺談杜比電影
迎向數位電影新紀元
發展觀眾及教育觀眾的計劃釐訂
電影製片人講座:電影製片人創意管理
卓越講堂 崔衛平導演談賈樟柯與中國第六代
卓越講堂:王水泊導演講座 關於電影、藝術與人生
電影製片人座談:製片人才培訓 - - 創造一個好故事(下)
卓越講堂:新加坡導演陳子謙講座
卓越講堂-陳翠梅談大馬獨立電影的製作
製片人才培訓 - - 創造一個好故事(上)
卓越講堂:製片梁宏志談電影製作與行銷
卓越講堂 :陳芯宜導演 創作經驗談
卓越講堂:視覺化社會的圖像語言分析與再建構
卓越講堂:從製片人角度看台灣電影產業
新生一號出口影展——《寶島曼波》映後座談(下)
實驗電影十問(下)
【96年度敘事短片】學習面對自己——《無障礙》
【96年度敘事短片】圓一個電影夢——《箱子》的誕生
【96年度敘事短片】女孩的心情日記——《我的腿毛日記》
【96年度敘事短片】堅持自己的夢想——《燃燒吧!機車》
電影地圖
高雄市電影圖書館巡禮
紐約電影地圖
【世界電影資料館巡禮】日本國家電影中心
紐約私房電影窩
中國電影博物館即將開館
略談韓國電影院
拯救西門町,「市民戲院」是大力丸?
【世界電影資料館巡禮】法國電影館
【世界電影資料館巡禮】國家電影資料館大事紀(下)
【世界電影資料館巡禮】國家電影資料館大事紀(中)
【世界電影資料館巡禮】國家電影資料館大事紀(上)
從《午夜的陽光》談逗子市電影委員會(Film Commission)
從愛知博覽會淺談日本電影委員會
前往漢城綜合攝影所(NamYangJu Studio Complex)
首爾(漢城)電影圖書館(Korean Film Archive)
香港電影地圖(四)
香港電影地圖(三)
香港電影地圖(二)
香港電影地圖(一)
電影技術實務
錄音篇(一)
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與現實時空同步的窺看──論「長鏡頭」
觸類旁通
IMAX(Image Maximum)
導演組:場記
電影聲音
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電影史
電光幻影一百年
夢遠星稀─中國明星影史
世紀回顧:圖說華語電影
好萊塢類型電影公式:電視製作與片廠制度
國泰故事
中國電影文化史(1905-2004)
跨世紀台灣電影實錄
平成年代的日本電影
電影小史
時光流影 高雄市電影圖書館典藏文物 專輯二
荒野大決鬥—西部電影精讀
台灣電影:政治、經濟、美學-1949~1994
人物評傳
奇斯洛夫斯基
宮崎 駿 出發點1979-1996
我是一個演員─周星馳的文化解讀
沙榮峰回憶錄暨圖文資料彙編
劍嘯江湖─徐克與香港電影
張國榮的電影世界
焦點演員:劉德華
賈樟柯電影─故鄉三部曲
永恆的楚浮─楚浮逝世20周年紀念專集
安迪‧沃荷的普普人生
小導演失業日記——黃金魚將撒母耳
焦點導演:邱禮濤特刊
大衛.林區談創意
一一重現 楊德昌
少年凱歌
Director in Action: Johnnie To and the Hong Kong Action Film
光影定格—蔡明亮的心靈場域
光影言語—當代華語片導演訪談錄
關錦鵬的光影記憶
電影導演‧電影官
電影評論/批評
文化研究第六期:影像的旅程
在電影思考的年代
電影閱讀美學(增訂三版)
電影類型與類型電影
銀河映像,難以想像
Hong Kong Connection
性/別光影:香港電影中的性與性別文化研究
雜嘜時代—文化身份、性別、日常生活實踐與香港電影1970s
繁花盛放——香港電影美術(1979-2001)
衝突.和諧:全球化與亞洲影視
神話與電影
全球好萊塢
映畫x音樂
戰慄恐怖片—失聲尖叫電影院
2003香港電影回顧
法國電影新浪潮
紀錄與真實:世界非劇情片批評史
導演思維
香港新浪潮電影
2001香港電影回顧
電影技術/製作
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如何拍電影-夏布洛觀點
台灣電影攝影技術發展概述1945-1970
認識電影(最新修訂版)
攝影師手記
攝影.電影.電影.攝影:狂戀光影大師對話錄
Special Effects: the History and Technique
導演功課
法國電影工業
100種電影拍攝手法-給獨立製片與業餘玩家的專業拍片技巧
好感度影像編輯法則
電影分鏡概論-從意念到影像
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看不見的影像
野調無腔—中國當代影視文化另類批評
天光雲影共徘徊
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現代影示錄-令人回味再三的經典電影導覽
其他
滿嘴魚刺——劉振祥停車攝影書
慾望新地圖
The Donald Richie Reader : 50 years of writing on Japan
Images in the Dark: An Encyclopedia of Gay and Lesbian Film and Video
電影辭典
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我和電影的二三事
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聲與影-20位作曲家談華語電影音樂創作
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超越大銀幕—資訊時代的好萊塢
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夢想二部曲《不能飛的鳥》╳《不思議天使》
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